应尚能歌曲《我侬词》歌曲研究及演唱提示.docVIP

应尚能歌曲《我侬词》歌曲研究及演唱提示【摘 要】应尚能（1902.2.25—1973.11.22），声乐家、作曲家。宁波人，生于南京。本文以他的代表作《我侬词》为研究课题，在充分了解歌曲的创作背景和艺术特点后，对如何演唱这首歌曲提出个人的观点和见解，以求对声乐教育工作者和学习者有一定的参考和借鉴。 【关键词】应尚能 我侬词 歌曲分析 演唱提示 曲作者：应尚能（1902.2.25—1973.11.22），声乐家、作曲家。宁波人，生于南京。1923年毕业于北京清华学校，同年赴美国留学，入密歇根大学工学院读机械工程，后转该校音乐学院。1929年毕业，次年回国，任上海国立音乐专科学校教授。抗日战争爆发后，一度主持教育部音乐教育委员会实验巡回合唱团，并历任国立音乐学院、戏剧专科学校、社会教育学院教授。新中国成立后，历任华东师范大学、北京艺术师范学院、中国音乐学院教授。是中国最早研究、介绍欧洲传统声乐艺术的歌唱家之一。创作歌曲、合唱曲和练声曲等150余首，代表作有歌曲《吊吴淞》《无衣》《夜歌》和合唱曲《请告诉我》等，出版有《创作歌集》《燕语》《国殇》《儿童歌曲集》和《荆轲插曲》等歌集，另著有《乐学纲要》等。 词作者：管道升， 是元代著名的书法家画家赵孟颊的夫人。管夫人多才多艺。她善书法，绘画， 喜欢画梅兰竹。她的诗词也写得很好， 名噪一时， 可惜流传下来的不多。最为人传颂的便是这首《我侬词》了。 词的创作背景：皇庆元年（1312年）元仁宗让大臣李孟选拔一些才学之士作翰林学士， 赵孟頫也被选上了。大约就在这时候， 得意忘形的赵孟頫写给了管夫人一首词， 暗示自己要纳妾。管夫人看了之后， 回赠了一首情真意切的小词， 就是这首脍炙人口的《我侬词》。原文如下： 你侬我侬， 忒然情多， 情多处， 热似火。 把一块泥， 捻一个你， 塑一个我。将咱两个， 一齐打破， 用水调和， 再捏一个你， 再塑一个我。 我泥中有你， 你泥中有我。 与你生同一个袭，死同一个椁。 这首词感情真挚而热烈， 却又不失温柔敦厚之旨; 形象鲜明， 不落半点俗套。词又全用白话写成， 不受传统诗词格律的拘束， 读来很像现代人的诗作。据说， 赵孟頫看了这首词之后，大受感动， 深深感到内疚， 完全打消了纳妾的荒唐念头。 《我侬词》的艺术特点及演唱提示： 中西结合的创作理念，“中西融合”的历史必然性是这二十世纪上半叶，中国艺术歌曲中的主要特征之一。同样，在我侬词这首歌曲里同样有此特点： 采用西方大小调体系作曲法—歌曲。一开始从1—15小节，c 小调， 16—21 小节进行系列的离调将音乐转到F 大调，短暂的两小节以后，又转到G 大调，同样两小节之后转入降E大调，之后迅速转到降G 大调，通过不停的转调，表现出歌词内含的强烈感情，最后在31小节第三拍开始歌曲转回c 小调。歌曲采用ABA1 结构形式；歌曲的A段的伴奏织体借鉴中国戏曲中的紧拉慢唱风格特点；和弦外音的配置增加了中国五声民族调式感，听起来极富有民族特色，与古诗词相得益彰，非常有中古偶韵味。因此在演唱A 段时，听觉上一定要依托伴奏，演唱声部严格按诗词乐句感觉吟唱，好比带音高地吟诵，注意乐句之间的层层递进感觉。A段高潮出现在第9—10 小节，高潮在G2音上延续八拍，在气息的安排上要合理安排，前三拍推动气息到后五拍，实际上后五拍一直是渐强的感觉，推向高潮，势不可挡，表达主人翁内心虽含蓄但强烈的爱情信念。然后音乐从高吟转入低回，再次表达“情多处，热似火”的主题。 迅速，音乐改变伴奏织体，经过不停的离调，转入F 大调，进入B 段主题的表达，此段伴奏的休止符号用得非常巧妙和有韵味，仿佛在其间感受到中国戏剧的说唱相结合的声调特点；突然，音乐急转如降G 大调，情绪变成了agitato， 音乐呈现出一丝不安，焦躁感，其实是表达了主人翁不同寻常的内心世界——将两个泥人一齐打破，用水调和；演唱时更多地要考虑表达的因素，注重戏剧化，略为夸张一点点，声音在高位置上要具有爆发力。伴随诗词的意境，音乐转入A段变形的A1部分，情绪回到“你侬，我侬”的意境，由于诗词的感情程度在B 段之后大大升华，因此音乐的伴奏音型也采用的整和弦，巧妙运用休止逐渐将音乐推向坚定不移的情绪高潮，再次点明“生同一个衾，死同一个椁”的爱情主题。演唱结尾时，当看到rit. 时请注意是渐慢而不是从这里慢下来，所以可以处理成到“同”字延长同时变慢，到“椁”字时一定注意恢复原速，强结尾，具有气灌山河的气势和决心。 歌曲严格按照诗词的格律谱曲，力图使旋律的进行和诗歌的韵律紧密结合起来，准确表达诗词内容；演唱时对以字行腔的讲究是关键，否则出现声包字会大大破坏 歌曲意境。练习咬字时要分析每个字的字头，字腹，字尾，归韵等；找到每个字腹的正确位置高高安放