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神曲制造者 所求不过是被广大群众喜欢网络歌曲历经天时地利人和得道升仙成为神曲，其制作领域逐年呈现出科班音乐人和知名音乐人逆袭的趋势：老猫即是一例，他曾为内地女歌手王蓉打造《我不是黄蓉》等歌曲，2011年凭一曲《伤不起》大火，紧接推出《思密达》，从此踏入神曲领域一去不复返。同时“神曲”也不再是个人自发性成果，而是融入了团体智囊创作，经营运作的成分。公司团队企划的成功典型有《爱情买卖》作词、编曲制作何欣，他2009年创办文化公司打造旗下艺人慕容晓晓；当然也有单打独斗的个体作坊，如《小三》作者陈伟，一直以个体户形式独立制作歌曲。 在何欣看来，人民群众能喜欢就很高兴，先拓宽市场打响名气是公司长远发展的首要任务。“我们这公司就是靠这首歌火的，靠这首歌才有钱的，有钱了什么事都好办，就会更下大力度去制作歌曲，宣传歌曲。”先抓住市场，再求品质，成为多数神曲音乐制作人的选择。 一首网络歌曲如果“好命”被众人买账获封神曲，歌里每个音符便是日后哗啦啦进袋的钞票。《小三》作者陈伟向本刊记者透露，他曾经一首歌报价2万，如今则能开到4万的回头客友情价，该歌曲演唱者冷漠出场费也由3万提升至7万，最火时一月22场商演，如今也能维持在每月十场左右。 神曲的创作门槛总体而言依然不高。有网友不无戏谑地列出一个唱片列表，取名《至尊白金唱片》，所选皆是网络歌手所出专辑，形形色色，统一特点是：一张歌手的大头照片PS上几行颜色鲜艳的大字，即可充作唱片封面。然而，并不是上传歌曲之后天上就能掉下馅饼，在网络歌手的领地，同样存在竞争及灰色地带：“新人网络歌手出一张专辑花几十万制作费推广费，一首不火的的话，这几十万就没了。唱片公司跟中国移动高层幕后交易让人无奈，比如我给你三百万，前提是我的歌手你帮我捆绑阴包，根本不用下载。所以真正满大街火的《荷塘月色》、《爱情买卖》，最牛逼也就两三百万下载量。”独自闯荡数年的陈伟谈起这些，语气中带有愤懑。 身为神曲制作人，面对大众对歌曲的抨击质疑，无疑是时时刻刻的必修课。《爱情买卖》何欣作出回应：“我不认为我的音乐是低俗的。老百姓喜欢什么，我们就做什么样的歌。有些人就看不惯，那你也做一个！”《月亮之上》作者何沐阳则坦言：“歌曲有没有一定的艺术追求很关键，旋律上接地气没问题，但是歌曲主题上还是要有点社会责任心。” 影响时代神曲榜 总有一首神曲，你躲也躲不过 事实上国产神曲二十多年前就横行大陆了，《你潇洒，我漂亮》、《舞女泪》、《铁窗泪》都是名噪一时的经典，《纤夫的爱》、《大花轿》、《流浪歌》充实了上世纪90年代流行音乐民族风的雏形，今天的各路神曲是他们的衣钵弟子，一笑一颦尽得真传，只是载体从实体磁带、CD转变为今天的互联网、手机彩铃，创作群体也降低了门槛，三教九流只要不按常理出牌，皆可创制属于自己的神曲。 《你潇洒，我漂亮》（1987，韩宝仪） 1987年韩宝仪专辑《粉红色的回忆》带红了同名主打歌和《你潇洒，我漂亮》，“女人爱潇洒，男人爱漂亮”符合改革开放后先富起来一批人松动的婚恋观念。韩宝仪在酒廊情歌基础上创造了一种风格叫“甜歌”，这个和邓丽君、蔡琴、高胜美齐名的海外歌者成为神曲代言人，国内歌迷趋之若鹜，模仿诞生了李玲玉、任静、张继红这样的甜歌三美人，和强势的“西北风”形成对立。然而，韩宝仪真正的接班人是上世纪90年代台湾的卓依婷。 《铁窗泪》（1988，迟志强） 曾犯“流氓罪”的迟志强现身说法诞生的专辑《悔恨的泪》主打歌《铁窗泪》风靡一时，这是寓教于乐的全民普法音乐专辑，玩的是苦情，卖却是娱乐，同时产生了国内流行音乐史上罕见的“监狱民谣”风，前无古人后无来者。该专辑中每一首歌曲都是无可匹敌的划时代神曲。 《纤夫的爱》（1994，于文华，尹相杰） 这首歌让两个青年足够吃一辈子。最吊诡的事情在于，曾经默默无闻的摇滚说唱青年尹相杰，没有在摇滚领域获得建树，却在神曲领域获得了重生，有人以为他是一夜成名，非也，非也，缔造神曲里最早的“乡村爱情交响曲”非一日之功。 《大花轿》（1994，火风） 火风不拘小节的彪悍造型，穿云裂帛的粗犷嗓门，最早开创了神曲界独家造型模式。事实证明，他不是一首歌吃一辈子的人，1990年代《大花轿》的搂搂抱抱不够，到2000年代他用《老婆老婆我爱你》简单重复的词汇，通俗易唱的曲风，来抒写对爱情和婚姻的忠贞不移。 《闽南语情歌大对唱》（1995，卓依婷） 作为翻唱小天后，台湾的卓依婷严格上说才是继续了韩宝仪的“甜歌”遗产，她所翻唱的每一首歌，都是独一无二的神曲，但是一旦发行原创专辑，她的人气就跌落万丈，在八卦里她俨然洛丽塔的感情经历，其实也是在践行神曲精神。 《流浪歌》（1997，陈星） 陈星是一个严肃的打工诗人，悲戚恻隐是他的风格，让流行音乐具备深情的流浪