混搭现代性与传统价值日治时期台湾美术中的女性形象1927–1945.PDFVIP

《藝術學研究》 2013 年 12 月，第十三期，頁79-139 混搭現代性與傳統價值： 日治時期臺灣美術中的女性形象1927–1945 謝世英 摘要 摩登女子是廿世紀初現代性的象徵，反映了亞洲文化的進 步，以及日本大東亞帝國的權力象徵。日治時期臺灣官辦展覽會 畫作中裝扮時髦，燙捲短髮、腳踩高跟鞋、著西式洋裝，甚至露 臂等的摩登形象，活動與生活卻侷限在花園中拍蝴蝶、摘花，或 在深閨中閒適地玩樂器、沈思，似不愁吃穿、不需工作，成為外 貌摩登但內在氣質溫婉的傳統女性特徵。有研究質疑這類女性形 象與當時婦女解放運動中反抗父權、反抗殖民權威的「新女性」 形象相比，其差異性是值得探討的複雜議題。 本文探討所謂代表 「三十年代臺灣女性」的理想形象，以官 辦展覽會作品中的女性形象作為分析對象 ，這類女性形象是當時 的時尚代言，但具溫婉氣質 ，被視為摩登（modern ）女性。本文 分析臺府展作品中女性形象的髮式、衣袖、衣裙等外表妝扮 ，以 及從事的活動與生活場景的陳設安排，指出現代、新女性，仍受 到當時社會主流價值「良妻賢母」的影響，產生這類混搭現代性  本文獲 101 年度行政院國家科學委員會研究補助，專題研究計畫編號 NSC101-2410-H-290-001 。  國立歷史博物館副研究員。 《藝術學研究》第十三期（2013.12 ） 與傳統價值的理想女性形象。藉由《臺灣日日新報 》上對於時尚 的各種評論，理解日治時期現代（摩登）與傳統的衝突 ；次之， 探討影響理想女性形象的各項因素，包括當時女子教育 ，以及買 賣婚姻市場 ；經由女性形象探究臺灣社會矛盾的文化認同建構， 以及背後殖民帝國意識形態的複雜影響。 關鍵字 ：日治時期、臺灣美術、女性形象、現代性、良妻賢母、 父權體制 80 謝世英，混搭現代性與傳統價值：日治時期臺灣美術中的女性形象1927–1945 混搭現代性與傳統價值： 日治時期臺灣美術中的女性形象1927–1945 謝世英 一 、前言 日治時期臺府展作品中描繪的女性，許多都是正值青春年華 的女性，有著柳葉眉、櫻桃小嘴的傳統五官外貌，穿著高叉上海 旗袍 、紋飾妍麗的和服抑或短袖衣裙的洋服 。以傳統型態描繪， 如《含笑花 》（1933 ，圖1）中正在花園攀折花木、《好日》（1943 ， 圖 2 ）中母親提著菜籃，拖著小孩；《餘韻 》（1936 ，圖3 ）一派 悠閒，身旁擺著琵琶 ，似是不愁吃穿、不需工作，在這些女性圖 像中，活動不外是拍蝴蝶 、插花、摘花、玩樂器，不論彈琴、悠 閒的讀書，或僅將眼光投向未知的他方、優雅地若有所思，皆將 活動空間安排在閨房、私密花園、以及近家門的圍牆邊。 這一類型的女性形象，讓人聯想到陳進美人畫中的「充滿了優 1 雅、溫婉、柔美、寧靜、有教養的氣質，……」的女性， 有研究 1 楊翠質疑在陳進的畫作中並沒有看到「一絲絲衝撞、矛盾的痕跡；即便是畫自 己奔向理想、堅守畫業的掙扎痕跡也都絲毫未見，這個現象的確值得再思 索。」由此顯示該書認為創作是「畫為心聲」的想法，即畫作必然反映畫家的 心聲。然而，日治時期入選官展的作品都有其多重的複雜因素。這些作品要 獲得入選，無法逃避展覽機制的限制，包括官展的判準與品味等。再者，每 一種繪畫風格都承載著多層的文化傳統，畫家在創作中的主題與風格都受到 影響。就陳進的繪畫生涯而言，其個人經歷的衝撞、矛盾，以及有多少能夠 《藝術學研究》第十三期（2013.12 ） 2 主張這是種「溫婉、柔美的大和民族女性意象 」， 總之整體給人的 印象是傾向溫婉、柔美、有教養，這類氣質一般被類歸為保守傳統 的女性形象，此類女性形象在臺展入選作品中頗多，引用謝理法的