从芭比娃娃现象论四川木偶设计创新和市场开发.pdfVIP

， I=i===戈 — 0 固 圆 翎 翰 口 邓可彪 从芭比娃娃现象 论四川木偶设计创新和市场开发 机关动作，不异于生” 宋代是木偶戏的 活。精木偶，偶长4O厘米．小巧玲珑却动 全盛时期，有杖头傀儡、悬丝傀儡、药法 作精确。以偶人肢体刻画人物内心活动 芭 比娃娃于1959年3月9日诞 生在美国。它的创造者、美泰公 司创办人露丝见女儿喜欢玩当 傀儡、水傀儡、肉傀儡等多种形式．现代 从芭比娃娃与四川木偶两者的对比来 时流行的纸娃娃．兴致盎然地帮它们换 改称木偶戏，有提线木偶、杖头木偶和布 看，有惊人的相似之处：它们最初都是供人 衣服换皮包．由此获得灵感设计一款立 袋木偶等表演形式 四川木偶，从唱腔、 玩耍的玩偶：具有生动的人物形象：灵活多 体娃娃．还以小女儿芭芭拉的呢称给她 剧目到表演程式广受川I剧影响．根据造 变的肢体语言及服饰 而最大的不同是芭比 命名 现在．芭比娃娃畅销世界 150个国 型结构和表演风格的不同。分为大木偶、 娃娃在全世界已是家喻户晓．四川木偶还鲜 家．总销量超过 lO亿个 这个介于小女 中木偶、精木偶 种．其中以川I北大木偶 为人知 它们的影响力为什么有如此大的差 孩和成年女子之间的美国少女．是世界 和精木偶最为有名 川北大木偶流行于 距?芭比娃娃除了成功的市场营销外．与时 玩具市场上畅销时间最长的玩具．成为 四川I省仪陇县一带．至今已有300多年 俱进的造型设计也非常重要 这也许能给四 全世界男女老少的心爱之物 的历史．木偶身高在 1．5米至 1．8米之 川I木偶设计的创新带来一点启示 木偶指木偶戏中的偶人．始于原始 间．是杖头木偶中体形最大的一种 人物 一 、 芭比娃娃造型设计给四川 社会的俑 古代称木偶戏“魁儡子 ‘傀儡 造型以写实为主，眼、眉、口、头、耳、鼻、 木偶造型设计的启示 子”．传说产生于汉代丧葬演乐．以后进 手、腰及关节均可活动．表演时能取物握 (一)木偶面部造型设计 入人世社会。唐《封氏见闻记》载，大力见 物、穿衣解衣、戴帽脱帽、穿靴脱靴、吹火 芭比娃娃是一款普通的玩具．但又 有人“刻木为尉迟鄂公、突厥斗将之戏． 点蜡、拂袖掸尘、变脸下腰．十分逼真灵 很真实：一方面，她美得不可恩议。是“千 来揭示人物的“人的精神生活”．而演员 尔王在剧中的大段独自．强烈的感情冲 儒家文化浸润的千千万万普通中国人的 用以创造这种外部形式的主要手段只能 突．特别是有～场戏中．李尔抱着考狄利 理解和共鸣的同时．将人文主义的精神 是形体动作、声音和语言 李默然的表演 娅的尸体．从台下跑到台上．咏叹一般的 带给广大观众。这就是李默然的 《李尔 如大江东去，一泻千里；细腻如涓涓溪 大段独自长达十几分钟．这对李默然来 王》成功的基础。 水。沁人心田。他的台词．在朗诵中糅人 说，是向生命的挑战 余秋雨说《李尔王》 了京剧念白的韵味。……我历来主张：舞 的演出是“对象征意义的追求．是当代审 参考文献： 台语言要 “大江东去潺潺流水并用” 美追求的一个信号，《李尔王》在这一点 ① 李默然戏剧人生[M]．长春：春风文 … … 我用朗诵与咏叹相结合．我用直白 上完成得比较自然．具有时间和空间上 艺出版社．1996． 与呼号相结合。这种朗诵与咏叹的结合． 的跨越性．呈现出了莎士比亚戏剧的心 ⑦ 布洛．11．0理距离”——艺术与审美原 理中的一个因素『A]．钱广华译．马奇．西方美 直白与呼号的结合．相当准确地体现了 理气氛和灵魂气氛 ”李默然“试着用生 学史资料选编 fc]上海：上海人民出版社。 人的存在的种种灾难、恐惧和紧张不安． 活语言说台词” 李默然接受斯坦尼斯拉