《扁舞丹青》与《高山流水》——关于舞蹈中身体表演过程与音乐关系的再讨论.pdfVIP

解读 《扇舞丹青》-4 《高山流水》 一一关 于 舞与 蹈音 中乐 身关 体系 表的 演再 过讨 程论 古筝曲(高山流水) 谭桂琴 舞蹈与音乐的关系源远流长。当她们同为一体作 的综台性艺术。在舞蹈艺术中，身体表演过程与音乐 为古代的乐舞时，除了先辜时有关于舞蹈与音乐关系 的视听融合度的高低，相当程度地决定了舞蹈作品的 的探讨的记载，文献中极少见到关于音乐与舞蹈关系 创作与袭演水平。|般讲．身体表演与旨乐的融台度 分歧的讨沧当这对孪生姊妹从乐舞中脱胎井分别作 越高，舞蹈作品给人的感染力就越强。2002年第一 为现代文明的精神产品后，二者的关系就显得有些微 堀全国电视舞蹈犬赛民族舞金奖的作品《崩舞丹青》， 妙或复杂，分别从事舞蹈和音乐的专业工作者，在创 是一部咀古琴曲《高山流水》作为其舞蹈音乐的当代 作实践和理论研究中，对这种关系进行着孜孜不倦的 古典舞蹈作品。奉文探讨的就是这部作晶中舞蹈’j旨 探索。仅通过搜索中国期刊截止到2010年10月15目 乐的关系问题，即舞蹈艺术中身体表演过程与音乐的 的全文数据库就可畎看到，以音乐与舞蹈关系为题的 融台度。 文章105篇，涉及音乐与舞蹈关系的文章有253篇。 尤其是20世纪80年代，一场关于音乐与舞蹈关系的 一、关于舞蹈《扇舞丹青》的评论 大讨论持续了竟达四年之久。当年参与有关I仑争的文 有关舞蹈《扇舞丹青》的评论．也大体分为二种 论有几十篇，其巾不乏舞蹈界．音乐界的著名专家、学 情况。其，是对该舞蹈给予充分肯定性的评价。比 者。2003年，署名鸿昀的一篇文章“舞蹈奉体意识的 如，金浩在《浅谈扇舞丹青中的文化意蕴》一文中， 凸显——新时期舞蹈与音乐关系论争概观*，对这场 对该舞蹈作如下评价：Ⅸ鹚舞，十青》做到了“传统意蕴 舞蹈与音乐关系的论争进行了综合性的梳理，将论争 与现代意识结台”、“传统民族精种与现代技桩的结 中的观点概括分为三种其一，“音乐灵魂说”，即“音 合”。他认为，“舞者直抒内心情感、聊写胸中逸气”， 乐是舞蹈的灵魂”，其二，“舞蹈主体说”，强调舞蹈的 其}中的扇儿乎囊括了舞扇的各种技法，井且把扇完 生命在舞蹈之中，甚至矫枉过正地认为“舞蹈的灵魂 全化作丁肢体语言的表现部分，成为一种情感符号。在 应存在于舞蹈自身”：其三，“综合统一说”，即“舞蹈 整个舞蹈过程中，舞者的举手投足都挥舞得潇潇洒洒， 是一种综合性的表现艺术”。音乐、舞蹈的共性——时 让人体味出古人常讲的“气韵生动”的深刻含义。[21 间、力度、节奏作为两者结台的基础，音乐、舞蹈各 苴二．有关电视舞蹈《扇箨丹青*的评论。高鑫、 自的个性——“无形”与“无声”，又作为两者结合的 王释以大量篇幅对电视导演在舞蹈电视中将舞蹈、绘 媒介弥补了彼此的不足。【_I 画与音乐进行综台性艺术处理的效果，给予高度评 笔者认为．舞蹈是身体表演过程与音乐相结台 价。口1盂秋认为，电视作品《扇舞爿青》的成功，最重 【艺术评论】 要的就在于它将多种中国传统艺术成功地在电视中融 体，取材于民间乐曲、戏曲、板头曲，各地方筝艺流 会贯通为一体。而这首先是因为编导掌握了中国传统 派酌其不同的地域及依托的乐种各异而演变得情趣多 文化中线性艺术的特点舞蹈者的作用之一是对许多 样，风格各异，由于在旋律线上将八板体标题性器乐 水墨画的元素进