《赤壁》中对古琴音乐的运用分析.pdfVIP

《赤壁》中对古琴音乐的运用分析 ■伍洋(上海戏剧学院，上海210002) 【摘要】 电影是一门综合性很强的“视听艺术”，其中音乐艺术作为声音艺术的精华，成为影视声音中的一个 重要组成部分。各种乐器演奏的乐曲、歌唱以及各种风格、各种类型的音乐都可能被用于影视作品的音乐艺术创 作中。本文以电影‘赤壁)中出现的古琴音乐为例，阐述了它作为有声源音乐在电影中的运用及其艺术构思和设 计，并对这段古琴音乐在影片中起到的主要作用进行了分析。强调音乐在进入电影艺术体系后，应与电影艺术中 的各个元素相融合，取得一种新的互动关系，从而最终增强电影艺术作品的艺术感染力。 [关键词] 听电影；有声源音乐；视听统一；默片 电影是一门综合性很强的“视听艺术”，它以导演为中 抗曹的决心，并且把周瑜召回，主持抗曹。两军最终在赤 心，融和了剧情、表演、摄影、音乐及舞美等多门艺术为 壁相遇，在黄盖的诈降计策之下，曹操大败，沿华容道退 一体。因为人类所具有的感官感觉是“视”和“听”同步 回江陵。 进行的，一旦只能看而不能听时，人的心理上就会觉得难 三、古琴音乐在电影《赤壁》中的运用 受而加以排斥，所以我们在“看电影”的同时，也兼顾着 “听电影”。 纵观全剧，大家褒贬不一，但给观众印象最深的当属 曾有人将电影作品中的声音元素分为语言、音乐和音 诸葛亮和周瑜通过抚琴由内斗转为惺惺相惜，达到心灵的 响三大类。每个大类又可根据各自的艺术属性细分为若干 沟通的那场戏。 小类。在影视艺术作品中，这三大类影视声音元素是互相 在整部影片中，古琴音乐虽然只出现过一次，但却有2 依存、互相渗透和互相作用的。∞其中音乐艺术作为声音艺 分57秒之久。在第一个段落，乐曲开门见山，直接以激昂 术的精华，成为影视声音中的一个重要组成部分。一般来 之气进入主题，借鉴了古曲《广陵散》的部分旋律，激昂 讲，我们所说的影视音乐并不单指专门为影视作品进行创 后便静谧，而英雄之气不减，跃然于琴弦之上。第二个段 作和编配的音乐，而且还指在影视作品中出现或未出现在 落，先是悠远之音传来，显得极为空旷，像来自于遥远的 画面中，但在故事中具体存在的各种声源所放出的现实音 天际。诸葛亮向周瑜求援以共同破曹的心愿安静地流露出 乐。现在各种乐器演奏的乐曲、歌唱以及各种风格、各种 来。然后，乐音渐渐变得激昂，这种激昂借用了《流水》 类型的音乐都可能被用于影视作品的音乐艺术创作中去。 的韵律，但又不同于《流水》，因为它除了将滚滚江水东流 根据影片的内容中有没有音乐声源，影视音乐可分为 的场面展现出来，还表现出誓死保卫国土的坚定意志，赋 有声源音乐和无声源音乐两类。有声源音乐是指声源展现 予流水更深的内涵。周瑜以琴声回答了诸葛亮，琴瑟之合 在画面中，使观众既能听到乐声也能看见声源。如人物在 表明了合作的必然，并表明了必胜的信念，恰切合电影的 唱歌或演奏乐器，电视机、录音机等电声设备正在放送音 主题。真正让人感叹不已的还是第三个段落。琴声悠然而 乐等。无声源音乐是指从画面上见不到声源的音乐，音乐 起，像来自于江南的空灵，那是水之灵魂，国之灵魂，人、 来自作者对影片的内心感受，是根据影片塑造人物性格和 土地、家园之灵魂，静谧得像沿着思维展开。琴声袅袅， 渲染气氛等需要而设计的。∞本文以电影《赤壁》中出现的 安静中透着大气，一种源于天宇的雄伟和庄严。这是一种 古琴音乐为例，阐述了它作为有声源音乐在电影中的运用 可以直接深入灵魂的回响。乐音中有焦虑，这种焦虑被美 及其艺术构思和设计，并对这段古琴音乐在影片中起到的 妙的韵律包融，细微得难以觉察。乐音中又有求援之切， 主要作用进行了分析。 这种求