吹奏乐器,在戏曲伴奏中的重要作用.pdfVIP

粤篱 i谚 毋警掌‘$㈣；，％％∽∞》”～一“ 1 。j≯—鼓．，*_％≈＆‰∞＆≮；。t‰．． ． 穗 []族吹奏乐器(主要指：唢呐、下，我的演奏技艺日臻成熟，不但掌握 化了。对于这些变化，吹奏乐应该如何在 b～笙、竹笛、闷笛等)，由于它 了唢呐、笙、笛等演奏上的各科技巧。 不同情绪下发挥自己的作用呢?经多年 音量高亢、宏大，粗犷跳跃，适宜于表 而且对泗州戏的各种板式、唱腔的规 探索，我总结出一套“吹奏乐伴奏不同情 现欢快热烈、雄壮奔放的场面，很受群 律特点也了如指掌。于是我便潜心研 绪泗州戏的演奏方法”。简单地说有以下 众喜爱。原来大多用于节日庆典、婚丧 究．吹奏乐器在泗州戏伴奏中如何能 三种情况： 嫁娶等活动。解放后由于戏曲事业的 起到更大更精确的作用。功夫不负有 迅速发展，戏曲的伴奏音乐中也加入 心人，经过多年来的摸索、探讨，我还 一、伴奏欢快风趣的泗州戏我使用 了吹奏乐器。而且多为领奏的主要乐 真的取得一些成功经验，使吹奏乐在 高音唢呐(小唢呐)．因为小唢呐音质清 器，使戏曲伴奏音韵更加丰富，更能充 泗州戏伴奏中的作用更加突出。为演 脆嘹亮，适宜表现欢快、活泼的情绪，在 分表现戏曲中的喜怒哀乐，对剧中人 出成功起到不可或缺的作用。 演奏技巧上，我根据剧情和唱腔的内容。 的性格塑造、场景气氛烘托起到了不 泗州戏是活跃于苏、鲁、豫、皖边 使用吐音、指颤音、气颤音、小臂颤音等 可代替的作用。现在戏曲不管是流行 区的稀有剧种，常以演生活小戏为主． 方法。有效地衬托出演员所在的环境和 全国的京、评、越、梆，还是颇具地方特 剧情也多以风趣、活泼、欢快、明朗为 当时心情，起到了最佳效果。如我伴奏的 色的徽、黄、庐、泗等剧种，在乐队中均 其特色，如传统小戏《懒大嫂赶会》、 《卖甜瓜》中女主角在瓜圈里幻想将要出 有吹奏乐的地位。 《拙大姐》、《喝面叶》、《走娘家》等。后 嫁时的情景时，我先用小唢呐模拟出瓜 我出身于音乐世家。自幼酷爱吹 来随着戏剧的发展，泗州戏也演出一 园中的清新美景：花香、瓜甜、蝶舞、鸟 奏音乐艺术，七岁时就跟随父兄学习 些大型剧目如《梁山伯与祝英台》、《樊 鸣，使欢快气氛得以最充分的体现。然后 唢呐、笙、笛等乐器的吹奏，并经常参 梨花点兵》、《牧羊圈》等。到了上世纪 根据演员的唱和舞，加进跳跃热烈的伴 加一些社会上的演出活动，同时也积 六十年代后，又有一批新编剧目由泗 奏。最后以“抬花轿”的曲牌把剧情推向 累了一定的演奏经验。1991年考上宿州戏演出。如《爱心如虹》、《秋月煌煌》 高潮。在每次演出时均得到广大观众的 州市泗州戏剧团，在剧团老师的辅导 等。这样以来，泗州的音乐就更加多样 欢迎。我团年轻演员孙梅。(下转42页) 黄梅戏艺术【3】2010 40 卅嗍鞴霄榔耀惭嘲’4嘲瓣一…r一”‘～一穗 w。精瞄酶瞄醯擞#盎＆琶b矗§蹴舢……，…、。，一。盏 化而起伏。 丰富杂技表演，在舞台上创造出一种艺术的氛围，让观众能 杂技在中国有十分悠久的历史，它起源于民间的生活， 得到充分的视觉享受，把以前舞台的布景与现在的舞台布景 一直以来，都深受人们的欢迎和喜爱。以前人们观看杂技，主 相比较，我们就可以发现，现在的舞台布景变化真的非常之 要关注的是杂技的动作技巧和难度，很少留意到舞台美术。 大。杂技布景的空间也由小空间发展到现在的大空间，由单 当然最早的杂技谈不上舞台美术设计，随着时间推移，杂技 一化发展到现在的多元化。现在的杂技表演是以有情节性的 从