从《白石道人歌曲》看南宋姜夔词调音乐的风雅特质.pdfVIP

口广西艺术学院音乐教育学院潮阳 摘要姜夔代表作品《白石道人歌曲》是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋朝时期歌集，是我国音乐史上当之无愧的稀世珍宝，姜夔词 调音乐的风雅特质在《白石道人歌曲》的曲调结构、调式布局、旋律等方面得到了凸显。 关键词姜夔 白石道人歌曲词调音乐 风雅特质 中图分类号G271文献标识码A 收稿日期：2014-9-2 姜夔是南宋时期我国唯一—位有词调曲谱流传后世的杰出音乐 段。词调音乐的创作分为“倚声填词”、自创新词两种。前者是按照固 家，其代表词调曲谱有《杏花天影》、《暗香》、《扬州慢》、《疏影》等名 有的曲调进行填词，而后者是在自创新词的基础上结合词韵配以旋 作。此外，姜夔的《白石道人歌曲》，是我国古代历史上注明了作者的 律。作为南宋我国最为杰出的词人代表之一，姜夔的词调音乐作品体 珍贵曲谱，是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋朝时期歌集，为此， 现出的风雅特质和流俗存在较大差别，这和南宋时期特殊的历史文 《白石道人歌曲》被称之为“音乐史上的稀世珍宝”。《白石道人歌曲》 化背景尤其是复雅之风有着十分紧密的联系。 作为姜夔的重要代表作，其音乐作品的风雅特质在作品中得到了较 少年时期的姜夔就展现出了非凡的艺术天赋。在姜夔所结交的 好的体现。 人物当中，不乏杨万里、范成大等当时地位较高的人士。按照常理推 一、南宋复雅思潮与姜夔词调音乐风雅特质的形成 测。姜夔谋取一个官职应该是不成问题的，但是，姜夔作为—个布衣， 宋朝廷南渡之后，南宋文坛迅速掀起了一股复雅的思潮，这些复 一心宁愿独守清贫而不愿意通过攀附权贵的方式做官。姜夔虽然贱 雅思潮在姜夔的诗学理论作品《白石道人诗说》中进行了较为详细的 为一介布衣，却心怀天下，在南宋偏安江南一隅，阶级矛盾和民族矛 论述。《白石道人诗说》中，姜夔提出了“风雅兴寄”的诗词创作审美思 盾十分尖锐复杂的情形下，当时的士大夫文人积极倡导复雅，试图以 想，并认为应该将此种审美思想融汇到词调音乐创作之中，此处姜夔 此巩固汉民族的统治地位，期待匡复已经摇摇欲坠的大宋王朝。在此 所指“词调音乐”，是配词而唱的一种音乐体裁形式。词和音乐本来就 方面，姜夔即属一名重要代表人物。其于1197年向宋朝朝廷进献了 是密不可分的，“词调音乐”将词和音乐两者紧密地有机地联系起来， 《大乐议》，对古今的礼乐制度进行了深刻全面的论述，极力主张恢复 具有其他艺术题材所无法发挥的艺术魅力，发端于唐朝的词调音乐， 周朝的古制，并提供了相应的整饬举措，但是并没有获得朝廷的采 成为宋朝时期重要的音乐艺术形式，并在宋朝时期发展到了鼎盛阶 纳。1199年，姜夔向朝廷进献了《圣宋饶歌鼓吹曲》14首，期待通过这 等。成化时期，青花瓷的烧造开始减少，尤其是大件，主要是皇帝的审 白釉瓷胎上，再入炉烧成。由于古代窑炉，难以控制温度，容易发生窑 美转向的彩瓷。虽然产量有所减少，但是器物更为精致。从传世的成 变的情况，因此成品率是极低的。青花五彩则是将红、黄、绿、紫、青花 五彩在青花瓷的基础上用红、黄、绿、紫加以装饰而成的。万历时青花 化青花瓷来看，其艺术性丝毫不亚于前朝95lr7。成化青花瓷釉色上白中 泛青，充满质感。纹饰有花卉纹、花鸟纹、人物纹、龙文纹。J比外，还出 五彩艺术达到巅峰，传世精品有鸳鸯莲花纹瓶。其瓶口形状如同蒜 现过梵文、藏文、八宝纹等。 头，又被称为蒜头瓶阳。其瓶身以白釉为底，绘有青花五彩，釉色鲜亮 再者，是彩瓷。成化时期，瓷器艺术的发展主要集中在釉色创新 而不妖艳。其纹饰又可分为六种，其瓶口绘如意头、莲花、璎珞，瓶颈、 上。瓷器工匠创造性地将釉下青花和釉上彩相结合，创造出了独具特 瓶腹间则是如意头缠枝花卉纹，其13边饰回纹，其足边饰变形回纹， 色的青花彩瓷。彩瓷烧造工艺十分复杂，且成品率低，不同颜色搭配 其瓶颈绘花卉、草菊、岩洞、山石，腹部则是莲池鸳鸯图。明宫官窑彩 协调，本已属难事，何况将各种金属元素融于—体，更是难上加难。青 瓷占相当部分的便是青花彩瓷，万历时的青花五彩瓷更是精妙绝伦， 花加彩有单彩、双彩、多彩。釉上加彩包括点彩、染彩、填彩、覆彩、斗 色彩艳丽，令人心动。据史书记载，仅万历十年这一年内，江西烧造瓷 彩。单彩就是单色彩。点彩是釉上彩在釉