从学科分界到交叉融合——评方建军《商周乐器文化结构与社会功能研究》.pdfVIP

从学科分界到交叉融合 ——评方建军《商周乐器文化结构与社会功能研究》 ■李向峰 H族音乐学与音乐考古学虽然在学科形成的背景、性质 互作用。书中指出：“民族音乐学与音乐考古学在学科来源 氏以及研究对象等方面具有诸多的不同，但都以研究音 和学科构成上具有一定的交缘关系，它们的研究对象虽然 乐，揭示音乐特征，了解音乐生活，阐明文化中的音乐以及 存在时间维度上的‘近’、‘远’两极差异，但在探索人类音 音乐背后的文化为旨归，这决定了它们之间的相互关系和 乐文化及其发展规律的总体方向上却是一致的。民族音乐 相互作用。国内外学者对此皆已有所创新，奥尔森曾提出 学与音乐考古学都重视实地考察，前者的‘局内’、‘局外’ “考古民族音乐学”这一称谓，他认为可以运用古代物质文 观点，对后者当可产生一定的影响。民族音乐学关于音乐文 化资料研究当时的音乐文化：巴克莱则认为可以将音乐考 化的理论阐述、共时性研究方法以及乐器学研究等，对音乐 古学的研究成果运用于民族音乐学的历史研究；q费翔鹏认 考古学研究都具有一定的借鉴意义。音乐考古学的历时性 为音乐考古学的研究成果有利于传统音乐的形态研究，并 研究，则能为民族音乐学研究提供历史依据。”‘∞这不仅是 积极践行此种理念。他通过对曾侯乙编钟的测音研究中国 该著作的研究理念，而且也为音乐考古学如何借鉴、吸收民 传统音乐的音阶构成和乐律体系，从“律、调、器”等层面揭 族音乐学的成果，如何运用民族音乐学的方法进行音乐考 示了传统音乐的本体特征；‘2李纯一则提出引进人类学的研 古学研究提供了理论范式。 究方法来进行音乐考古学研究的必要性和可行性。@随着人 二、商周音乐文化多元结构的全面呈示 们对这两门学科认识的加深，研究视野的拓宽，以此为研究 理念的学术成果也不断问世。就近年出版的相关著作来看， 考古学研究历来重视对考古出土器物进行区、系、类型 方建军《商周乐器文化结构与社会功能研究(上海音乐 的划分，苏秉琦、宋新潮、李学勤等考古学家都曾对考古学 学院出版2006年出版，以下简称《功能研究)一书，值得文化进行过不同的划分，音乐文化的分区研究，应当与考古 关注。该书突破了以往音乐考古学限于音乐考古材料的收 学文化的区、系、类型划分从整体上保持一致。作者根据商 集、分类、图像著录的窠臼，以音乐考古学与民族音乐学之 周出土乐器的地理分布及其考古学文化内涵，将商周音乐 间的相互作用和关系为研究理念，从多层面、多维度对商周 文化分为中原、西北、北方、东方、西南、南方和东南等七个 出土乐器进行了深入而全面的研究。因此，取得了诸多的成 音乐文化区，对各音乐文化区乐器进行了比较研究，揭示出 就，具体表现在三个方面： 了各音乐文化区之间的共性和差异性，并认为：“两河流域 地区应是商周音乐文化发生、发展的策源地，这里孕育了商 一、民族音乐学与音乐考古学相互关系的 周音乐文化发生、发展的全部过程。商周音乐文化的构成是 深入探讨 多元、多中心的；商周音乐文化是多地域、多民族的共同创 作者从学科名称与结构、研究对象与实地考察、考古学 造。在多元文化结构中，中原音乐文化辐辏四方，起到了核 文化与音乐文化、历史研究与共时研究四个层面，具体、深 心和主导作用。”⑤ 入地探讨了民族音乐学与音乐考古学之间的相互关系和相 这个结论具有较强的说服力，因为音乐文化研究的区 PEOPLES 2011·11 80久氏毫祟l MUSICI 域划分虽然不可背离考古学的区、系理论，但音