歌剧《白蛇传》乐队音乐创作中的中国元素分析.pdfVIP

天津音乐学院学报 2015 年第 2 期 JOURNAL OF TIANJIN CONSERVATORY OF 岛1USIC 富晓霞 歌剧《白蛇传》乐队音乐 创作中的中国元素分析 摘 要: 由当代美籍华裔作曲家周龙创作的歌剧《白蛇传))，大胆尝试将中国戏曲及民族民间音 乐元素与西方新音乐创作技法完美结合，使得东西方文化的碰撞、民族民间与现代文 化的交融构成了当代新型歌剧的戏剧性张力。歌剧运用了京剧行弦式的主题，弦乐模 仿京胡震号和京剧式场打击乐锣鼓点奏法，彰显出浓郁的民族风格;在人物形象塑造 方面，运用中国传统民族乐器竹笛、项、二胡与西方管弦乐相互交融，生动地刻画出白 娘子、小青和许仙三位角色鲜明的人物形象，使得该剧成为一部具有全新理念的东方 韵味现代歌剧。 关键词:文场武场锣鼓点项摇板 2011 年，歌剧《白蛇传》获得了第 95 届普利策音乐奖，这是近半个世纪以来第一部获得最佳 音乐奖的大型歌剧，作曲家周龙教授也因此成为获得该奖项的第一位华人。该剧受波士顿歌剧 院和中国北京音乐节与美国歌剧院首度联合委约而创作。歌剧脚本由出生在新加坡的美籍华裔 林晓英女士根据中国神话故事为题材编写。故事讲述了在中国杭州西湖，来自峨眉山上修炼成 仙的蛇妖白娘子和小青与凡间的药师许仙偶遇，白娘子与许仙结为夫妇幸福生活，后因金山寺法 海禅师识破真相前来阻挠，最终通过斗法将温柔、坚强、聪慧的白娘子镇压在雷峰塔下，故事表达 了人们追求美好、自由、幸福爱情生活的向往。歌剧《白蛇传》采用英文歌词演绎，并在序幕与幕 间转换的过程中，增加了以第三人称为叙述者的方式对故事发生的背景、事件内容及人物内心活 动作了点评与讲述。这位叙述者既是前世为男儿身追求白娘子未果、今生转世又与白娘子姐妹 相称的小青角色担任，它极为丰富地增强了歌剧的艺术性及戏剧性。在结构方上为增加了序幕、尾 声的四幕歌剧，其中以中国四首古诗作为幕间曲的歌词。在音乐方面，采用中国民族民间说唱音乐 及戏曲京剧音乐元素融合西方现代技法创作而成。作曲家尤其在乐队音乐创作上，打破传统另辟 蹊径，分别从歌剧不同人物角色的塑造上、音乐主题唱腔、念白的伴奏上及整部歌剧音乐的风格上 设计乐队编制及配器。以全新的理念提炼、引用中国民族民间元素，创作出不同凡响的新音乐。 本文主要从乐队音乐方面人手，探索、研究其中国民间元素在歌剧中的运用。着重分析乐队 中民族乐器的使用以及配器方面彰显出的中国民族特色。作曲家在该剧乐队编制上做了精心、 巧妙地设计，通过少数几件中国传统民族、民间乐器与西洋管弦乐队组合，突出了民族乐器的特 收稿日期:2015 - 03 - 29 中图分类号:1614.3 文献标i只码 :A 文章编号: 1008 - 2530(2015 )02 - 0087 - 11 作者简介:宫晓霞(1974-) ，女，天津音乐学院作曲系教师(天津，300171)。 基金项目:该论文为天津市高等学校人文社会科学研究项目成果。 87 天津音乐学院学报2015 年第 2 期 色，将中国戏曲京剧文、武场面的伴奏，运用行弦创新提炼、自由变化，叠加、反复、装饰等锣鼓点 手段，形象地模拟、展现出来。同时为塑造剧中不同人物角色的性格，作曲家还尝试选用代表性的 三件中国传统民间乐器竹笛、坝、二胡作为该剧人物的主导动机，通过与西方全新的和声、复调、配 器技法相结合，以其神采各异的音色精准地演绎着剧中自娘子、小青、许仙三位重要角色，赋予了民 族民间器乐崭新的形象，饱满而立体地诠释着人物内心的活动与感受，充分地将民族乐器独特韵味 发挥到极致，扩张了传统歌剧的戏剧性张力，渲染出丰富多影、韵味十足的东方异国情调。 一、京剧素材的运用渲染出中华民族的凤韵 歌剧《 白蛇传》除采用西方管弦乐队的创作手法，还大量吸纳了中国戏曲元素，将传统京剧伴 奏一一文、武场两方面素材加以演变，灵活运用，极大地丰富了这部歌剧强烈的民族色彩。中国 京剧伴奏又称场面，可分为唱腔伴奏和过场音乐伴奏两大类。场面又分为文场和武场两 部分，文场为管弦乐部分主要为唱腔伴奏，此外还演奏器乐曲牌和过门等过场音乐。武场为打击 乐部分主要用于配合身段表演，