拉赫玛尼诺夫钢琴音乐的悲剧性特征——以“#c小调前奏曲”为例.pdfVIP

249 HUNDREDSCH00LSINARTS一 文章编号：1003—9104(2014)06—0249—02 拉赫玛尼诺夫钢琴音乐的悲剧性特征 ——以“七小调前奏曲”为例 冒小瑛 (苏州大学音乐学院，江苏苏州215123) 摘要：文章以“4c小调前奏曲”为例，通过对作品的曲式结构、音乐材料、及演奏手法 等方面进行较为详尽的分析，阐述该曲的艺术特色，揭示作曲家在钢琴音乐中体现出的悲剧 性：特征。 关键词：音乐艺术；艺术作品；拉赫玛尼诺夫；“。c小调前奏曲”；钢琴音乐；悲剧性音乐 中图分类号：J60 文献标识码：A Featuresof RachmanioffSPiano MinorPreludeasthe Tragic Music：Taking#C Example MAO Xiao—-ying (SchoolofMusic，Soochow 215123) University，Soochow。Jiangsu 拉赫玛尼诺夫(1873—1943)是19世纪末20世纪初俄罗性。 斯伟大的作曲家、钢琴家和指挥家。作为晚期浪漫主义风格 “”c小调前奏曲”中出现了三种核心的音乐材料，分别是 的代表人物之一，忧伤的情绪、悠长的气息、优美的旋律是拉 “钟声音响”、“死神的脚步”、“死亡的音调”。第一种材料是 赫玛尼诺夫音乐创作的最大特点。他于1892年创作的“8C小 作品开始的第一、--d,节，在低音区运用八度重叠的方式及强 调前奏曲”是其成名之作，这是一首篇幅不大的独奏小品，在 劲的力度奏出连续下行级进的三音动机，这个动机以固定音 这部作品中拉赫玛尼诺夫将其创作特点发挥得淋漓尽致，我 型方式贯穿出现在作品的呈示段与再现段之中，它在音响上 们不仅能够感受到其鲜明的形象、优美的旋律、厚重的和声， 带有类似钟声的效果，这是因为俄罗斯信奉的是东正教，钟在 还能感受到俄罗斯传统音乐风格及拉赫玛尼诺夫悲剧性的音 东正教被奉为圣物，这对于生活在俄罗斯具有生性敏感性格 乐特征。 且有宿命论观点的拉赫玛尼诺夫来说，钟声更是他音乐作品 19世纪90年代的俄国资本主义处于社会矛盾尖锐的世中不可缺少的音乐素材。 纪之交，沙皇的独裁、频繁的战争使人民生活痛苦不堪，而各 第二种材料是在作品的第三小节紧接着三音动机出现， 式各样截然不同的哲学思潮在社会上的广泛传播则带给艺术 那种左右手同节奏的平行和弦进行，它由很轻的力度开始，在 届人士迷茫和困惑，拉赫玛尼诺夫同样也受到了以巨大的思 再现段中力度突然变强，在低音区类似钟声音响三音动机的 想冲击，对于俄国的出路表现出无所适从、悲观绝望。钢琴作 渲染下，可是使人联想到死神由远及近的脚步声，最重要一点 品在拉赫玛尼诺夫的全部创作中处于中心地位，悲剧性特征 就是有一条半音化的下行线性进行“镶嵌隐伏”在这一串柱式 在其钢琴作品中得到了充分的展现。 和弦之中，连续的下行半音级进犹如一阵阵忧伤的叹息声，这 进一步体现了作曲家的宿命论观点。 一、悲剧性音乐材料的运用