主流电影及主流人群关系探究.doc

主流电影及主流人群关系探究摘 要： 以农民工为视角来研究主流电影与主流人群的关系，不仅可以使我们洞见构成这一新型关系所内聚的能动性和限定性，而且也可以使我们从中发现因这种关系的形成而具有的强大社会整合效力。但如何把这种关系所呈现的疏离和隔断状态转变为一种互为强化和社会所需的良性状态，关系融通是根本。 中图分类号：J901 文献标志码： A　文章编号： 1009－4474(2012)03－0001－06 目前，学界、业界关于中国主流电影的探讨已经成为一个热门话题，但在这些研究中，从社会学维度来考察的却比较少见。而有关电影与观众关系的研究也更多是被导向了市场品牌与消费者关系的方向：“好莱坞电影对华语电影市场的冲击表明，受众/消费的主导力量已经开始凸显。电影产品的生产者必须开始重视电影消费者的需求，电影产品的策划、制作、销售、推广等一系列运作都要以电影消费者的个性与要求来进行。电影品牌通过满足电影受众/消费者的需求而获得电影市场优势，进而满足电影生产者的利益。因此，未来华语主流电影的价值导向应该是鼓励艺术价值与商业价值的一次次双向选择，并最终锻造出具有综合竞争实力的华语电影品牌。”〔1〕这种局面的出现自然与当下中国特色社会主义市场经济的强劲走势有关，但它却在无意之中忽视了对如何保障全体公民基本文化权益的获得而进行积极有效的探索，尽管我们知道关于主流电影与主流人群在概念界定上还有待于进一步明确。同时从消费的角度来看，所谓电影的主流人群，在许多情况下也被设定为青年群体和都市白领一族，但如果我们从更广的角度去考察就会发现，作为国家政治主体的工人与农民阶层，这个占国家人口总量80%的人群实在是主流电影需要重点关注的对象。 随着中国经济社会工业化、城市化进程的加快，农民工已成为中国产业工人一支不可忽视的重要力量。他们在推动中国经济社会向前发展的同时，其自身的各项权益也逐步得到党和国家及全社会各阶层的重视，因此以满足农民工基本文化权益的各种社会活动和文化活动在新的形势下正在蓬勃开展①。我们的主流电影将如何面对这一特殊群体，满足其基本的电影文化权益，这不仅是主流电影的任务，也是它得以成为主流的根本前提。 一、现实性：疏离与隔断任何事物总是在关系中确立其自身属性，同时，这些关系又总是会以多元的方式构成其“关系树”。对主流电影的理解也不例外。从本论题出发，我们以农民工为视角是想阐明主流电影与农民工之间关系的形成所具有的能动性和限定性，如果考虑到农民工本身的弱势地位，我们的论述将更倾向于将农民工这一特殊的群体融入到主流电影涵盖的范围，也就是说，我们更需要将其关系的全面性给予一定的揭示。譬如，从电影创作来说，农民工必须成为其关注的重要对象；从电影传播来说，农民工应该纳入国家电影公共服务体系建设之中；从消费的角度来说，农民工也能够有基本的电影消费力等。但现实的情况则是，在这三个重要的维度上我们看到的却是另外一种令人遗憾的景象。 1.表达的非主流性 刘广宇 主流电影与主流人群关系研究——以农民工为视角考察农民工是否成为电影表达的主流，题材选择和对这种题材表达的类型框定是两个最重要和最显在的指标。在CNKI（1979~2011）上，我们以“主题”为关键词，分别对不同题材和不同类型影片的研究进行了搜集整理，结果表明：战争题材影片132条，工业题材影片15条，改革题材影片31条，农村题材影片45条，城市题材影片8条，少数民族题材影片17，历史题材影片218条，革命历史题材影片161条，重大革命历史题材影片83条，革命题材影片7条，现实题材影片0条，战争片639条，娱乐片592条，主旋律电影563条。从这一隐含着不同价值诉求的电影研究格局中，我们大致可以得出这样的结论：整个新时期的电影创作主要徘徊在战争片与娱乐片、主旋律电影与商业电影，以及严肃的历史与娱乐的现实之间。显然，它在总体上遮蔽了转型社会中存在着的紧张与对峙，遮蔽了来自社会各阶层尤其是农民、农民工阶层价值偏好、文化目标和不同利益诉求的传达。 当农民工问题日渐由“三农问题”在城市和乡村双向延展的时候，农民工自身的困境以及由农民工所带来的社会矛盾不仅成为中国城市化战略的瓶颈，而且也直接涉及到中国经济社会的和谐与稳定。 “中国对待农民工，曾经有过一个红灯阶段，就是农民工不能进城；1984年以后，变成了黄灯阶段，就是你可以进城，但你必须自带口粮；真正发生根本性的变化是在1990年代末期或者是2000年以后，由过去的黄灯阶段变为绿灯阶段。”〔2〕随着国策的变化，农民工与电影的距离仍十分遥远。迄今为止，以农民工为主体的电影表达只产生过一部以“农民工”为题的电影《农民工》。而农民工群体在不同电影中的出场特征则是，要么以《天下无贼》中“傻根”的幼稚可笑为代表；要么就是以