谈形体造型在戏曲舞台上重要作用.docVIP

谈形体造型在戏曲舞台上重要作用中图分类号：J806 文献标识码：A 摘要：新时期的戏曲舞台的形体造型必须遵从戏剧矛盾冲突的需要而安排，他的任务是要突出主要人物，使戏剧矛盾冲突视觉形象化，使舞台行动视觉形象化，它是揭示思想实质的一种富有艺术感染力的外部造型形式，它是台词语言在视觉形象上的体现和延伸，对揭示整个戏剧主体起到至关重要的作用。 关键词：形体造型；戏曲舞台；作用 一、传统程式形体造型在现代戏曲中的运用与发展 现代戏曲中的群体造型对传统戏中的群体造型起到了很大的丰富作用，它是在继承了程式的同时在不断地发展与创新，样板戏在这方面做出了很大的贡献。“化用旧程式就是对旧程式加以选择、打破、吸收、融化。这个过程包含着化用旧程式的四个不同的阶段和过程。“选择”，就是根据规定情景的需要，根据人物的需要对旧程式重新加以选择，把可用的程式拿来。“打破”，就是把选出的旧程式打破、拆散。旧程式有一套固定的模式，如果不将这种固定的模式打破，就很难化用它。打破就是打破旧程式的固定模式。“吸收”，就是吸收现代生活的动作和动势，给旧程式注入一些新鲜的“养料”，使旧程式具有现代美感。“融化”，就是把打破固定模式的旧程式和新的生活素材注入到新的生活内容里，在现代生活的“熔炉”里熔炼它们，使它们与新的生活内容有机结合起来。① 二、现代戏对形体造型的创造性运用 “众星捧月”似的造型在戏曲舞台上是最常见的。虽然他们不是通过程式化的调度形成造型，但是在造型上随处可见传统戏曲中群体造型的影子。比如：《平原作战》、《智取威虎山》这两组造型就与传统戏中元帅升帐发兵前的造型极其相似，都是通过舞台调度，使主要人物处于舞台的主要区位，众龙套或群众围绕在主要人物身旁或身后，这实际上体现出了我们在造型发面的继承与发展。 例如《平原作战》结尾一场的群体造型，主要人物矗立舞台区位的正中，在革命战士的簇拥之下，充分体现出了革命战士向往胜利的斗志与决心。 在京剧样板戏《智取威虎山》中人民解放军杨子荣的英雄形象的建构主要是以舞蹈和音乐双管齐下的方式来达成。舞蹈是通过人物的外在形态，包括形体造型、表情、动作等，乃至于场面调度的配合，以展现英雄人物的内心世界。换言之，英雄人物的内心世界是外在形态的主宰，其外在形态为内心世界的体现。其重点是以所有的人物突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。也就是说，文本在塑造正面人物时，必须从英雄人物出发，所有的正面人物犹如绿叶扶红花般，去烘托英雄人物，特别是主要的英雄人物。第一场结尾“亮相”的舞蹈编排为一显例。舞台上见两组队伍，杨子荣统领的一组位于舞台的前面，参谋长一组位于舞台的后侧部分。当杨子荣以手示意时，众战士以有坡度的队形，站于参谋长的身旁。整个场面造型是，众战友烘托了参谋长，参谋长统领的一组又烘托了杨子荣一组，其战友又烘托了杨子荣。 再如，《沙家浜》里“智斗”一场的“背拱唱”。“背拱”是传统戏中常用的艺术造型。打背拱时，演员通常举一手，以衣袖从旁遮住脸部，假定对方看不到或听不到，继而站到台口，面对观众陈述。② 《沙家浜》智斗一场，阿庆嫂、刁德一、胡传魁三人在互相猜疑时如果再套用传统的打背拱显然是不合适的，如何对人物心灵和人物关系进行深刻的揭示，如何在舞台上形成具有现代美感的三人造型？导演打破了传统“背拱唱”的“扯四门”的调度图示和以衣袖从旁遮脸的模式化动作，采用流动的“倒品字”造型构图，加强舞台画面的变化。当其中一人站在舞台中心面对观众起唱时，其余二人基本处于静止状态，这样就把人物的内心活动，以特写的方式和特别的造型突出和延展在舞台上了。“背拱唱”这个旧的程式造型经过改造之后，既有戏曲程式的特性，又具有了现代美感。③ 三、戏曲在对舞台形体造型的运用方面有了进一步的深化 在新时期出现了一批很优秀的新编剧目，他们不仅仅在剧本的立意与思想内涵上有了很大的提高，并且导演在二度创作上也充分地利用现代技术使舞台画面更加完美。特别是在造型方面有了很大的创新与发展，他们通过与舞美、灯光的配合，通过不同的舞台调度在舞台上给我们呈现出了一幅幅震撼人心的画面。 如：新编历史剧。河南省豫剧二团排演的新编传统历史剧《程婴救孤》在场面的开掘上就很有独到之处，在程婴为公主的遗孤讲述他的被害遭遇的同时，后边高台上数十个身穿红衣的演员躺在不同的位置，被屠岸贾杀害的公孙杵臼、韩厥将军、侍女、程婴之妻站在高台的正中，这样的一个舞台群体造型，不仅强烈地刺激着公主的遗孤赵氏孤儿，同时这样一个赵氏家族被满门抄斩的过程再现后的一个造型对观众的视觉形成强烈的冲击力，利用这样的手段，这样的场面对烘托舞台气氛起到了极其重要的作用，突出了当时尸横旷野、血流成河的惨象。 又如现代京剧《华子良》最后结尾时的造型，华子良带