斯泰肯百年前拍摄的彩照复现纪事（下）.pdfVIP

方 ∞ 嘲 照耩糍 泄i炎( 淡57 i=泰肯百年前拍摄的彩照 复现纪事 下 ) ／董太和 ／ )03年，斯泰肯为大名鼎鼎的银行家摩根拍摄了一 而不会漫无边际地分心走神了。作者着力描绘的正是她 肖像，见 2008年第 1期本文 (上 )图2。 的精气 ”神 ”，以形写神，妙在传神 ，固然是中国绘画的 战期间，他转为航空摄影师，为后世的空中摄影打 精粹，但从斯泰肯的作品来看，中西美学思想还是相当有 础。第一次大战后，他摈弃印象派余韵，转向聚焦 缘的。 确的写实风格，作品始露象征主义倾向。 这里还有一点值得探讨的问题，就是斯泰肯的肖像作 )04年，拍摄的风景照 《池塘月光 》l见本刊2007年 品有一个明显的共同特点，就是被摄影者大多直楞楞地在 介绍)，于 2006年2月开照片拍卖史上前所未有的 ”看镜头 “。摄影圈子里，曾把 “看镜头”视作大忌讳，好 j2-8万美元拍出。 象一 “看”就作假的摆布，就不自然。事实上，看与不看， jO8年 ，以自然彩色法为女摄影家 C ha rIotte 各有其适应的环境和条件，用得得当，就是一张成功的照 ing女士拍的两帧彩照(见2008年第1期本文(上 ) 片，其关键是作者和被摄影者相互熟悉、信任的程度如何， ：隐藏近百年后于 2006年复现，原收藏者于 2006 作者的艺术功力和摄影技巧如何 ，如果相互高度信任，相 偿捐赠美国乔治伊斯曼摄影与电影博物馆收藏。 互默契 ，作者慧眼独具又有娴熟的技巧，那么，“看镜头” )23年，《名利场》杂志评选斯泰肯为最伟大的人像摄 不但不是坏事，而且还能增强真实感，缩短画中人和观赏 在接下来的1 3年中，斯泰肯～直担任该杂志的首席 者的感情距离，使观众有客我相融，心灵相通之感。 ， 成功地创立了 “名人摄影”这一摄影艺术的作品。 1930年 ，与同时代许多摄影家强调细节丰富、结构 )26~T-，拍摄 了这幅采用溴化银相纸制作的照片(图 复杂的风格相 比，斯泰肯从画面上压缩了所有会分散读 -秘的面纱使美女更加妩媚 ，但从主题忧郁的眼神、 者注意力的细节和信息，影调单纯有力，形象鲜明生动， 表情看 ，画面传达了人物渴望冲出”面纱“的讯息， 极富视觉美感。图 17的 《女人面孔》就是采取这样摄影 影家比较经典的作品之一。 方式的范例。 )28年，以黑色的衣服 ，白色的背景 ，拍了著名影 1931年 ，拍摄卓别林 ，他是英国电影艺术家，著名 泰 ·嘉宝双手抱头照(图16)，两眼直视镜头，同斯 喜剧大师，代表作有 《摩登时代 图 18)等。该作品采用 其他 肖像名作～样 ，有着极为明显的个人风格特 比较现代的溴化银相纸制作 ，通过一些戏剧化的表现手 扰是高度的简洁，强烈的黑 白对比，没有任何多余 法，采用由下而上的脚光照明，以巨大的投影给这位电影 。 这样 ，观众的欣赏兴趣就只能被摄影家牵着走， 大师抹上了一层神秘的色彩。纵观斯泰肯几个不同B,1-~ 克罗莉亚·斯昂森》1926年摄 图16好莱坞影星《葛莉泰·嘉宝》1928年摄 图17《女人面孔》1930年摄 辫 黼鞫鞠 i曼i炎谈58 图18 《查理·卓别林》1931年摄 图19《玛琳·黛德丽》1935年摄 图20 1963年卢森堡大公D．Charlotte接待斯泰肯 的作品，虽然表现手法繁多，但一个显著的共同点是画面 1973年，斯泰肯逝世，享年 94岁。他是美国摄影的 高度简洁。 象征。