浅谈豫剧唱腔板式及其伴奏.docVIP

浅谈豫剧唱腔板式及其伴奏 做为一个地方剧种，豫剧的音乐唱腔得到中原大地丰富文化底蕴的广泛滋润。在经过了几百年的漫长发展，特别是新中国成立以后，更是进入了一个高速的发展阶段。相继出现了以王基笑为代表的一大批音乐唱腔创作者，以及数十部享誉国内外戏曲舞台的戏曲音乐作品，为我国戏曲事业的发展作出了不可磨灭的贡献。 豫剧的唱腔铿锵有力、刚柔相继、寓情于景、情景交融、情深意长。伴奏乐器也从以前的三大件单声部，逐渐向具有浓郁民族及地方特色的民族交响音乐方向，做有效的尝试。在不断的进步当中开创性的解决了继承与发展之间的矛盾。乐队伴奏也有传统的单纯被动地伴奏，进而发展为积极、主动地演奏，特别是在描写环境、塑造形象、渲染气氛、刻画人物方面，都充分发挥了豫剧乐队的功能和伴奏水平，大大提高和发挥了它在塑造作品形象上的积极作用。下面我从一个侧面简要分析豫剧的唱腔结构及其伴奏。 一，豫剧唱腔板式的基本结构及表现力 豫剧的板式分析好多前辈都有不同版本的专著出版，真正从伴奏的角度阐述、分析板式结构的到目前还没有，或者说没有专著出版。我这里也只能从现代乐理的角度做一些简要的分析，希望能为有为者起抛砖引玉的作用。 1、豫剧唱腔的节拍形式 传统的豫剧四大正板的板式结构基本可以说是比较简单明了的，分别是：流水板、二八板、慢板、非板，按其节拍而言有：1/4、2/4、4/4和散节拍等四五种。 属于1/4节拍的板式大概有二八板的变化板式和流水板的变化板式两种。二八板的变化板式中有：快二八板（或叫铜器二八板）、垛子板、呱嗒嘴、狗撕咬、双跺脚、紧打慢唱等，记谱时使用1/4节拍记谱。流水板中属于中速、快速节奏的板式以及它们的变化板式都使用1/4节拍记谱。 属于2/4节拍的板式有二八板的基本板式及唱法，流水板中速度比较慢的一些唱法和慢板中速度较快，情绪比较激动的一些唱法（传统唱腔慢板一般情况是不使用2/4记谱的，使用2/4记谱的大多是近些年创作的唱腔如《卖苗郎》《风流才子》。） 使用4/4节拍记谱的只有慢板的基本板式和它的一些变化板式。 真正意义的散节拍只有非板及其变化板式。使用散节拍记谱的板式有：非板及其变化板式。顾名思义，即没有固定的节拍形式、节奏比较自由的唱腔板式即非板，在伴奏时不加梆子，演唱也比较灵活。在这里我要强调的是，虽然紧二八板也同样使用散节拍记谱，但它是属于有固定节拍（我个人认为应属于1/8节拍的范畴）有固定速度，只是演唱时唱法比较自由的一种唱腔（如紧二八的变化板式—搬板凳就是以1/8节拍记谱的），人们只是为了记谱的方便而使用了散节拍的记谱方法，这和唱腔的固有节拍、节奏没有直接的关系。另外，二八板的变化板式紧打慢唱偶尔也会使用散节拍记谱，它和紧二八使用散节拍记谱的道理同样只是为了记谱和视谱方便。 随着豫剧音乐的进一步发展，特别是新中国成立以后，现代剧目的不断出现，为豫剧的板式增加了不少新的元素，3/4节拍的出现就是一个很好的例子，当然还有一些其他的节拍形式偶尔也会出现在唱腔当中。这些新元素的出现，目前在豫剧理论方面还没有明确它们的定义属于那种板式，我也不再赘述。 2、豫剧唱腔板式的表现力 不同的节拍形式本身蕴涵一个基本的艺术表现手段，这就奠定了每一种板式所要表现音乐情感的理论基础。围绕这一基础，通过板式的变化及不同艺术手段的处理方法，进一步赋予了每一种板式更加丰富的艺术内涵和表现力。 像快二八板、垛子板、狗撕咬等这些以1/4节拍为基础的板式，适合表现一些节奏较快，情绪紧张，如：争辩、论理和愤怒等思想情绪。唱腔旋律简单明快，节奏铿锵有力。例如《朝阳沟》一剧中，银环下山探视母亲一场母女对唱的最后几句唱“我把你养来把你生，……你走恁哥养活我。”就充分体现了母女唇枪舌剑互不相让的戏剧场面，突出了两种截然不同思想意识矛盾的对立，进一步体现了银环立志扎根农村，改造农村的精神风貌。 2/4节拍多记述慢二八板和慢流水板的唱腔音乐，4/4节拍则是记述慢板的唱腔音乐，两者情绪或舒缓或激昂，或沉稳或多变，可以千变万化，也可以互相转换。根据人物不同的身份性格以及人物所处环境的不同，角色心理的不同，使唱腔具有不同的个性，以表现不同的人物情绪。同样以《朝阳沟》为例，银环上山一折的大段唱腔“走一道岭来翻一架山”和下山一折的大段唱腔“人也留来地也留”，同为慢二八板，却表现了两种截然不同的思想情感，一个欢跃激动，一个忧愁徘徊，再通过演员细致入微的人物刻画，在观众感叹戏剧艺术魅力的同时，也体现了豫剧二八板丰富的表现手法。 世界上任何事情都是相对而言的，“非板”这一艺术形式也是如此。非板在演唱和演奏时，要求非常注重韵律之美和节奏的舒展。或以大江东去之势，或以小桥流水的韵律，使这种“近乎于说白或朗诵”的旋律形态更加富于表现多种多样的戏剧情感。如《包青天》一剧中《抱琵琶》一折秦香莲的唱段“这杯