歌唱呼吸及情感表达联系.docVIP

歌唱呼吸及情感表达联系摘要：歌唱蕴涵着丰富的情感表达。如果把合理、正确的气息，恰当的和作品本身的情感有机地结合在一起的话，就可以更好地诠释作品的内容，使听众产生情感上的共鸣，也能使演唱者更好的融入到作品中，也就达到了声乐教学与有感情演唱的目的。 关键词：歌唱呼吸；歌唱情感；相互联系 歌唱是用优美动听、感人肺腑的歌声表达人的思想感情的一门艺术，歌声常常唤起人们心灵深处情感与思维的共鸣与振动，无论是欢乐、痛苦、愤怒、悲泣……，一个个引人入胜的艺术形象总会令人终身难忘。这不仅仅是因为歌唱家在歌唱时拥有高超的技巧，娴熟的技术，同时还因为歌唱家在歌唱中同时拥有充沛的感情投入，深厚的艺术底蕴和修养，使歌唱达到了“气”与“情”的完美结合所致。我们在学习歌唱中要以呼吸为基础，而“情”则是在稳固的基础上所建立起来的高层建筑。我们只有充分认识了歌唱呼吸与情感表达的联系，掌握了呼吸与情感的有机配合的方式和方法，才能达到“歌为心声，心从歌出，声情并茂，音艺合一”的艺术效果。 一、呼吸是歌唱的基础，呼吸源于歌唱情感的需要 歌唱者悦耳的声音是建立在良好的气息运用基础上的。声带因受到气息的振动而发出声音，而动听的声音必须依靠正确的气息作为原动力。一切声音的表现技巧都是在正确的气息运用的基础上建立起来的，他们有着不可分离的关系，所以说：“有气才有声，有声必用气。” 呼吸是歌唱的动力，是构建歌唱的基石，是追求声音技巧，实现声音美妙的能源。声音的强弱、快慢、连顿、情绪的欢乐与伤感、幽默与愤怒等表情手段，都与气息的正确运用和控制紧密相关。气息运用的好坏，将直接影响声音的优劣。我国古代音乐典籍里也有很多关于呼吸的论述，近代陈彦衡在《说谭》里说：“夫气者，音之帅也。气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。”唐代段安节《乐府杂录》里强调指出：“善歌者必先调其气。”由此我们得出了一个结论，呼吸是歌唱的重要环节，是歌唱的基础，也是情感表达的一个前提。在吸气的一瞬间，要立即使呼吸与所唱乐句的感情结合起来，使乐句成为一个呼吸单元，每个乐句的开始不是起于第一个音，而是音之前的呼吸。有规律的、正确的呼吸能使歌曲听上去有一定的抑扬顿挫。如果我们只用自然所慷慨赐予的宝贵条件，而忽视了歌唱的基础一呼吸的话，那么我们就不会成为一个具有风雅趣味的歌唱者，而只是一个叫叫喊喊的人。 歌唱源与生活中一种思想感情的反应，也可以说是生活中遇见某种情况时情绪的一种表达。对于各种声音表情，呼吸器官总是随着歌曲情感的变化而反应出来的，从而形成胸、腹肌适度的张力使空气吸入。在歌唱时，呼吸是建立在思想感情基础上的，是作用于身体器官的自然结果。生活中的一些实例，可以说明情感对呼吸的作用。当我们看见一幢步行街上的大厦着火了，可能情不自禁的喊：“着火了，快救火啊，快救人啊!”在喊出激动声音前的一瞬间，出现了某种生理上的自然反应，迅速的吸进了适当的气息以适应发出呐喊声的需要。同样，在表现一首歌曲时，发生的气息与情感表现是相互配合的，如果歌唱者能够专心于所唱歌曲的内容，就可能采取一种适合于该歌曲思想内容的呼吸方式。我们可以把歌唱表现的和说话一样，说话时的抑、扬、顿、挫是作用于呼吸基础上的，如：一种亲切感涌上了心头，在激动或惊讶时说出：“啊!是你呀，好久不见了”这句话时，思想感情的脉搏必然产生出适当的声音波动，而相应的呼吸协调动作就由此而自动进行。情绪的变化能影响吸进、呼出的气息的功能，为什么我们会说，在万分激动、万分紧张或者万分痛苦的情况下，会有窒息的感觉，这时就需要吸进更多的空气，这也就进一步说明了“是思想感情操纵着呼吸，”呼吸是完全受歌曲感情所支配的。在实际的运用中，各种呼吸技巧、换气技巧它们的目的是充分表达作品的感情，完善作品的情感表现力。例如：偷气。它不是歌唱中的自然气口，是作为乐句中补气使用的。在很多民族声乐作品中往往会有一字一声，字声紧扣的快速乐段，为了不破坏乐句的完整性、连贯性，采用偷气的方法进行补充气息；另一方面有些歌曲节奏快，情绪线比较连贯，如果气息运用不恰当的话，也可能直接影响到歌曲演唱的情感表达，偷气是民族歌唱中常用的表现手法之 又如小气口：它是利用小气口的换气技巧断乐句，突出作品的抑扬顿挫和歌曲的思想感情，它主要表现作品的哭泣、诉说、理性和感叹。如：歌剧《党的女儿》中田玉梅所演唱的一段歌剧选段《血里火里又还魂》。此曲中，大部分演唱都运用了小气口，这一种气息运用方法。这一段音乐表现了1935年江西苏区共产党员田玉梅和桂英在叛徒马家辉和白军团长的埋伏下，揭穿了叛徒马家辉的丑恶嘴脸，桂英壮烈牺牲，田玉梅为了保护同志被白军抓住，她怀着对共产主义的信念慷慨就义时对白军的痛恨，对死去亲人的悲泣的感情。唱此句时，是在一种悲愤诉说的情况下进行的。小气口在本首作品中