用娄烨姿态赢得同情和钦佩.docVIP

用娄烨姿态赢得同情和钦佩电影《浮城秘事》在取得龙标、离上映只有41天时被通知再次审查，虽然公映版本据导演娄烨和媒体的叙述是“仅作3秒23格淡出”，可娄烨还是做出了拒绝在公映版本上署名导演的决定。这是娄烨的一种姿态，娄烨从他本人，到他的作品本身，都极具一种姿态，这个姿态很难用一个准确的词来下定义。所以，我们这次聊娄烨的电影，要从娄烨本人以及他的作品德姿态以及姿态和姿态的对抗说起。 标签：性与爱 在娄烨的影片里性确实无处不在，只是猛烈的程度有所不同。从《周末情人》开强台，该片讲述的就是一个女人床上”劈腿”，前男友进行报复的故事，《苏州河》里脸蛋尚青涩，扎着两个小马尾辫的周迅，在大街上当众脱裤子撒尿，她饰演的另一角色“美美”穿着性感美人鱼的服装在大鱼缸里游走，就连《紫蝴蝶》这样谍战题材的片子，结尾男女主角在房间里共舞的场景都极具性暗示。如果说以上提及的这几部片子，娄烨对于性的态度还是以暧昧、暗示为主，在《颐和园》里，男女主人公在宿舍床板上的全身赤裸做爱，以及女主人公对着镜子教室友如何进行自慰，则完全突破了中国式影像禁忌。《春风沉醉的夜晚》更是“出格”地讲述了三个男人和两个女人间同性、异性的情爱纠葛，《花》的女主角爱上一个初次见面就强奸了自己的男人，里边有混合大量性爱场景的编排…—即将公映的《浮城谜事》，也有一定型的性爱场面，讲述一个管不住自己的心和自己的鸡巴的男性，如何在几个女人之间周旋，和不同的女人做爱，从而酿成一桩谜案的故事。 娄烨作品里对于性的态度，都是开放且自如的，虽然他不会像李安那样拍一部《色戒》就在性交的姿势上给人以创新性教育，他的作品里对于性爱的展示很简单很普通，直接和力量的展示为重。以性为生命力来讲述故事，可以说是娄烨电影标签的一种，在床板上、野地中、厕所里、凌乱屋子的随意一处，都可以发生性事，唯美的、粗暴的、深情的、生涩的，这些性爱的情景都在娄烨电影里出现过。表达这种极端状念的性与爱的主题延续到了《浮城谜事》中，和鲜血、死亡、阴谋联系在了一起。 矛盾：脏与纯 脏这个字眼包容性很大，环境很脏、影调很脏、人的住所很脏、人的面貌很脏、人的心理很脏……娄烨电影总能和“脏”字扯上那么点关系，并不是说娄烨电影不好看，或是思想不纯，只是他的关注点总使得他镜头下的故事显得阴郁、人物性格压抑，人物命运处境扭曲。而推崇娄烨的人，恰恰又是因为认同娄烨通过直面展示这种肮脏，来展示最无畏、无所禁忌的纯洁。《危情少女》、《周末情人》的那个年代，暴力血腥事件很脏、男女关系在剧中主人公眼里看似很脏，所以引发了悲剧。 暖色调几乎没有在娄烨的影片中出现过，对于脏乱差的环境展示在《苏州河》和《春风沉醉的夜晚》中颇为明显，前者展示了人来人往的复杂的苏州河畔，有垃圾在堆积有人在跳河，后者呈现了复杂的非正常的男女关系，在狭小的空间里压抑十足。即使是在法国片《花》中，关于性交的放任和放纵也很容易让人联想到“脏”。《浮城谜事》里，这种脏与纯洁的关系已经明显上升到价值观的范畴，但肮脏的关系之下主人公却充满了无助与彷徨。内心的纯粹与形式的肮脏之间的对抗，都是娄烨的姿态表达。 内容：畸与病 一个导演关注什么样的意识形态，他的生活困境如何，往往决定了他的作品姿态娄烨自拍片以来，关注的事件和人物都是边缘化的小众，同性恋、异围恋、三角恋、描述不同于正常状态下的情感模式，是娄烨的偏好。在病态的社会环境和体制下展示人际关系的畸形，是娄烨电影的独特之处，也是颇受争议之处。《苏州河》里用个从未出现过的“我”的视角讲述了一个谜一样略带精神分裂的故事，《颐和园》里男女主人公相遇、相知、相爱，试图通过做爱来找到内心的平和，多年后相遇却又因为爱而放弃做爱。《花》中男主人公要求朋友强奸自己的女友来证明她是否忠贞，《浮城谜事》里一个女人甘愿接受自己充当一个私生子的妈妈的角色，与另一个女人分享男人畸形的情感迎合了部分有畸形经历或者猎奇心理的观众，却也让部分人心生疑惑 这种封闭的小众的情感存在于大银幕上意义何在，是一个大大的问号，对号入座的观众的姿态与娄烨气质的相吻合度百分比又是多少，也许能通过此次《浮城谜事》的票房景观略知—二难题却存于，是什么造就了娄烨在第六代电影人中始终不能变圆融，始终要坚守关注畸形与病态的情感方式，恐怕娄烨本人也解挥不清。 形式：碎与晃 这么多年，娄烨一直没有放弃手持摄影风格的使用，事实上，在《春风沉醉的夜晚中》这部片中，他才第一次采用高清DV拍片。在《苏州河》中，手持摄影的风格运用到极致，影片的叙述者“我”的眼睛，就充当了摄影机的视角。在他的其他的片子当中，手持摄影风格都是主导。除此之外，在娄烨早期的片子中，大量的诗意的、带有哲学性质的旁白、独自式的碎碎念也是他明显的姿态呈现。非线性的叙事也常常在娄烨电影中出现，碎片化的事件、人