简化之美-版式设计厚积薄发.docVIP

简化之美:版式设计厚积薄发人们在报刊、图书的编辑加工中，一般把用字的选择、版心的确定、文字的排式和图文在版面上的编排，定义为版式设计。版式作为报刊、图书的外在形式，在为内容服务的同时，又反作用于内容。具有强烈审美效应的版式，对提升和引导报刊、图书的整体审美价值和审美取向起到非常重要的作用。从版式构成的美学角度来审视，版式设计应是在有限的平面空间上进行组合与创造。版式设计的过程是挖掘美、创造美、表现美的过程，是版式设计者和广大读者一同追求美、期待美、欣赏美的过程。从设计的历史演进来审视，版式设计的样式总在不断地发展、创新与进步。当今，在现代美学潮流的影响下，版式设计的美学观念也在发生显著地变化。简化，以其备受推崇的审美价值和审美品位，正在成为越来越多的版式设计者的美学思想和审美追求，同时也日益为广大读者所接受和欣赏。这里笔者仅就简化的概念和意义，版式设计者如何才能达到简化的要求，简化的设计原则及在版式设计中运用，谈谈个人的认识。 一、简化的概念和意义 简化，在实际运用中有两种意思。一种就是我们通常所说的“简单”。我们常常说一支民歌比一支交响乐简单，或是一幅儿童画比一幅齐白石的画简单。这里所说的简单主要是从量的角度去考虑的，是指某一个样式中只包含着很少几个成分，而且成分与成分之间的关系很简单。因此，这里所说的“简化”，其反义词便是复杂。然而，简化在艺术领域里往往具有某种与“简单”相对立的另一种意思，它往往被看作是艺术作品的一个极其重要的特征，是艺术创作重要的美学原则之一。那些风格上比较成熟的艺术，即使它们表面上看去很“简单”，其实却是很复杂的。如果我们仔细地观看一尊优秀的中国古代西周青铜器的表面、或一座包含各种形状的希腊庙宇、或是一件完好的非洲雕刻作品时，我们就会发现，它们绝不是那么简单。同样的情况也适合三千年前中国沧源鲜活的崖画和拜占庭天使画。纵观中外著名的艺术大师在其艺术创作过程中，大都把简化作为审美追求的最高境界，力求用最简化的艺术形式来表现丰富、深刻的艺术内涵。 推而论之，简化也是版式设计应秉承的美学原则。简化的版式对于提高广大读者阅读兴趣，具有显著地提升导向作用。因此，呈现在读者面前的版面，多一份简练质朴，少一份繁复奢华，多一份清雅秀逸，少一分媚俗臃肿，应当成为版式设计者追求的至高目标。 二、版式设计者如何才能达到简化的要求 我们厘清了简化的概念和意义，然而，要在版式设计中真正达到“简化”的境界，却并不简单。这里的简化，是在经历了由简到繁的凝聚、再由繁到简的升华过程之后，而达到的至高至美的境界，其中蕴涵着十分宝贵的质的飞跃。 美学家库尔特·贝德特把艺术简化解释为“在洞察本质的基础上所掌握的最聪明的组织手段。这个本质，就是其余一切事物都从属于它的那个本质。”说明这一定义的范例就是，油画大师伦勃朗的艺术造诣达到一定高度时，为了使自己的作品简化，就开始拒绝使用蓝色。因为蓝色与他用红褐色、红色、赭色和茶青色组成的混合色不相配。我们欣赏一件成熟的艺术作品时，所有东西看上去都彼此相像，天空、海洋、大地、植物、人物，看上去都是用一种物质材料构成的。这种相似性并没有掩盖这些事物的本质，而是在使它们服从于伟大艺术家所掌握的那种统一力量的同时，而把每一件事件再现出来。因此，由艺术概念的统一所导致的简化性。绝不是与复杂性相对立的性质，只有当它掌握了世界的无限丰富性，才能显示出完美的简化。简化，一旦被当作一种艺术追求，上升为一种评价美和发掘美的境界，那么它就有了崇高的审美价值。版式设计的简化之美，不是空中楼阁，它是建立在设计者个人丰厚的知识积累、对简化之美深入分析和深刻理解基础之上的开拓创新与厚积薄发。 三、简化的设计原则及在版式设计中的运用 当前，我们国家正全力推动社会主义文化大发展大繁荣。报刊、图书等出版物的发行出版量与日俱增，出版物的内容质量也不断提高，涌现出许许多多名牌、精品报刊、图书。我们仔细观察、研究这些精品力作不难发现，它们不仅在内容上阅读性强、文化价值高，而且在版式设计的外在形式上简洁明快、个性突出，很好地反映了成熟的简化艺术概念和美学设计思想。设计者要让版面呈现出简化之美，就需要遵循和运用这样几条设计原则与方法。 （一）形式美与内容美的高度统一 版式设计不是单纯为版式而做设计，为表现外在形式而表现，显然，简化的版式设计也不仅是为了简化而设计，而必须是遵从和注重内容前提下的形式设计。内容决定形式，形式表现内容，形势与内容相辅相成，从而达到完美统一。 首先，版式设计必须适应不同出版物的内容结构，必须反映内容结构所体现的编辑思想。具体讲，如某一期刊的编选思路，文章与文章之间的联系与脉络，重点文章之间的布局安排与辅佐文章的点线安排等等，都要能适应内容、体现编辑思想。由于期刊的内容结构是以总体