《盗梦空间》多模态话语衔接.docVIP

《盗梦空间》多模态话语衔接[摘要]电影叙事的衔接和连贯，对电影整体理解十分重要，也是衡量影片整体质量的一个标准。无论电影情节多么天马行空，一部好的电影作品必须在逻辑，也即衔接和连贯上经得起推敲。电影《盗梦空间》的叙事是多种符号资源整合的结果，利用重复、省略、指称等篇内衔接手段以及情景语境、符号隐喻和认知图式等篇外衔接手段，实现了影片错综复杂情节的起承转合，使交错更迭的时空转换成为有完整连贯意义的整体。 [关键词]《盗梦空间》；主位推进；篇内衔接；篇外衔接 人们感知和认识大千世界有赖于触摸、视听、嗅闻、舔尝等多种感觉方式，在交换和处理各种信息时，为了实现意义的再现和传递，经常需要多种符号编码，即多模式。多模态话语是多种符号资源整合的结果，它打破了传统的单一符号交流体系，使各种符号资源优势互补，一起构建意义，以整合的整体共同为交际服务。电影这门艺术，便是将各种符号体系整合，并最大化发挥它们优势的一种特殊语言交流模式。本文旨在运用功能语言学的理论对电影《盗梦空间》中多模态符号体系间的衔接进行研究。 一、电影叙事的衔接与连贯 关于电影的叙事，罗兰·巴特曾指出，叙述是在人类启蒙、发明语言之后，才出现的一种超越历史、超越文化的古老现象。叙述的媒介并不局限在语言，也可以是电影、绘画、雕塑，甚至是音乐等。他认为人类只要有信息交流，就有叙述的存在。而电影的叙事又独具自己的特色，首先，电影富含多种表现元素：语言、音响、字幕、音乐、运动影像等，是一个讲故事的多种运作方式综合体。其次，它并不严格按照现实生活的顺序拍摄，而是将众多的镜头组合，时间和空间都可能极富跳跃性。一部好的影片，不仅需要将这七零八落的镜头拼凑成连续体，而且需要让观影者感觉自然、连贯。电影叙事的衔接和连贯，对电影整体理解十分重要。无论电影叙事手段多么天马行空，时空交叠多么美轮美奂，一部好的电影作品必须在逻辑，也即衔接和连贯上经得起推敲，每一个起承转合都有理有据，情节的发展做到无懈可击。电影的连贯是衡量其完整性、一致性，甚至整体质量的一个标准。 二、功能语言学的语篇衔接理论 功能派语言学的代表人物韩礼德首次提出了“衔接”的概念。篇章并非是互不相关句子的简单堆砌，而是一些意义相关的句子为达到一定交际目的，通过各种衔接手段而实现的有机结合体。衔接可能存在于同一个句子内部的不同成分之间，也可能出现在两个相邻句子之间，还可能发生在相距较远的两个成分之间。韩礼德和哈桑在《英语中的衔接》一书中将语篇的衔接手段归纳为五种：照应、替代、省略、连接词和重复。 除了衔接手段，语篇的连贯还需要一些其他的条件，如是否谈论的是同一个话题，讲话者和听话者之间的关系是否保持一致，是否在同一个语境中或者同一个文化中等。 Halliday认为“话题”是说话的起点，是已知信息。[1]VanDijk（1989）进一步把话题分为已知话题、次话题、重提话题和后续话题。一个语篇中可能会存在多个话题，在语篇生成或解读中，不但语篇的大小主题之间要建立起一定的连贯方式，语篇的主次话题间也构成衔接关系。[2]这种衔接或连贯以主位推进的方式进行。主位总是已知信息，述位总是新信息。语篇中前后句子的主位和主位、述位和述位、主位和述位之间一直发生某种联系和变化，这种联系和变化就叫推进。Danes提出了三种典型的主位推进模式：线性推进、持续推进和引申推进。主位推进以各种方式把语篇句子所谈论的话题联系起来，共同组成不同层次的大话题，最后体现语篇的总话题。随着各句主位的向前推进，整个语篇逐步展开，直至形成一个能表达某一完整意义的整体。 语篇的连贯对外部语境也有很强的依赖性。语篇连贯的外部条件主要包括“文化语境”“情境语境”“认知图式”“心理思维”等因素。[3] 三、《盗梦空间》的多模态话语衔接 法国电影理论家克里斯丁·麦茨尝试在电影与语言之间建立一种类比，并在索绪尔的结构语言学基础上创立了电影符号学的概念。他认为，“电影的本性不是对现实为我们提供的感知整体的摹写，影像的组合方式具有常规语言的约定性”[4]。一部影片不只是看它讲了什么故事，更重要的是如何讲故事，即一部影片的段落如何组合、镜头如何组接等。 电影《盗梦空间》讲述了这样一个故事，Cobb经常潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密。在一次针对本能源大亨Saito的盗梦行动失败后，反被其利用。Saito威逼利诱因遭通缉而流亡海外的Cobb帮他拆分竞争对手的公司，在其惟一继承人Fisher的深层潜意识中种下放弃家族公司的想法。为了重返美国，Cobb求助于岳父Miles，吸收了年轻的梦境设计师Ariadne等加入行动。在一层层递进的梦境中，Cobb不仅要对付Fisher潜意识的本能反抗，还必须直面已逝妻子Mal的破坏，计划