阴谋与骗局下的幸运的男孩教案.docxVIP

阴谋与骗局下的幸运男孩——小说《阿甘正传》与《贫民窟里的百万富翁》比较作者：梁启超字的颠倒前言《阿甘正传》与《贫民窟里的百万富翁》都是颇有口碑的电影，电影人气超过小说，很多人看过电影而没有看过小说。电影对小说进行了很大的改动。《贫民窟的百万富翁》有书评说“电影只拍了这本书的5%”，可见小说内涵的丰富，是电影无法表达的。我在仔细地阅读过程中，发现两本书都以一个男孩的视角讲述了各自的生活经历，通过他们奇妙的巧遇碰到了形形色色各路的人，惊奇地让人以为是在讲天方夜谭的故事，揭示出生活的阴谋与骗局，生活的隐藏着的种种心酸与黑暗的事实，但他们是幸运的获得了命运（destiny）的眷顾,一个获得了10亿的竞猜奖金，一个在家乡，成了养虾的大亨，过上了找回自我的生活。当然，两本书的作者属于不同国籍的人，他们语文间的差距影响了各自小说的创作，本文就持求同存异的观点去分析文本。小说叙述视角与结构相似两部小说都是回忆性作品，两个男孩不约而同地回忆自己的成长经历，所以小说刚开始的时候就以第一人称“我”来讲述整个故事。《贫民窟的百万富翁》（原书名为《QA》即question and answers）是这样开头的。“我被捕了，因为我参加了一档竞猜节目。”“他们是昨天深夜里把我逮起来的……”《阿甘正传》里则是：“朋友：当白痴的滋味可不是巧克力。别人会嘲笑你，对你不耐烦，态度恶劣。呐，人家说要善待不幸的人，可是我告诉你——事实不一定是这样。话虽如此，我并不埋怨，因为我自认生活过得很有意思，可以这么说。”“我生下来就是一个白痴……”开头都以“我”来讲述，“我”被捕了，另一个“我”却是一个怀疑人们道德的白痴，在生活里得不到善待，但自认为过的很有意思。从第一段来看两人命运之初就是坎坷的，“我们需要第一页，小说家也是如此。一本小说从一开始就像读者实战魔力”托马斯·福斯特说。也就是说小说的第一段很重要，它可以提供给读者许多信息，包括主要人物、情节地展开、因果关系等等，这里我们得知主要人物是“我”，前者告诉我们他参加了一个竞猜节目，结果是被捕了，被捕告知情节的发展，后者说他是一个白痴受到了不公正待遇，但没关系，生活很有意思，也告知我们人物与情节，不过两者都没有告诉我们为什么，“我”为什么会因参加一档竞猜节目而被捕的原因，后者“我”发现“事实不一定是这样”，他不埋怨，他没有向读者解释为什么他认为自己的生活过得很有意思，两部小说一开始就设置了悬念，不同的是两部小说的叙述顺序不同，《贫民窟的百万富翁》的作者维斯卡·史瓦卢普采用了倒叙写作，由入狱写到竞猜题目引出拉姆的人生经历，而温斯顿·格鲁斯写《阿甘正传》时则按时间顺序写作，从阿甘进入傻子学校读书、选为美式足球运动员、加入乐队、征兵去越南成了民族英雄……从7岁写到三十多岁。这两部小说在诸多经典名著中并不算出色，从它们的故事构架里能看出一二。两部小说都是以“我”与一系列不同寻常的有故事的人偶遇而展开，情节是由一个个故事串联而成的。《贫民窟的百万富翁》的拉姆在W3B这档节目里答对了全部的15道题，成为第一个获得10亿奖金的答题者，却因他餐厅服务员低微的身份遭到怀疑被关入监狱调查是否作弊，不管如何上级以及节目的白人老板要求结果只能是唯一的——拉姆作弊。当拉姆深陷阴谋遭受严刑拷打快熬不住时，与他互不相识，一名名叫司蜜妲的女律师走出来为他辩护，询问连现任美国总统是谁都不清楚的拉姆，如何答出竞猜节目15道题的原因，由此15道题追溯出15个故事。拉姆与阿甘像个上帝，知道他人发生的一切，阿甘总是意外连连，先是成为不受欢迎的越战名族英雄，后是为了爱人珍妮参加反战，扔掉奖章却为砸伤一名议员的头颅被关入监狱，后来为了减刑听从一些为了私利竟想将他与一只母猩猩送到太空的人的建议，实验失败后，落到了新几内亚大山姆的食人部落。不过正是这点相似处，使得以它们俩为蓝本的电影备受人们欢迎。多元的故事，势必要求作者在描写过程中让故事的人物跟多样化、更新奇，故事的情节描写不可能刻画得与巴尔扎克《人间喜剧》里一样细致，情节发展快速，给予人一种新奇、目不暇接的感觉，不仅是阅读上的快感还有视觉上想象的触感。无处不在的黑色幽默为了追求故事的新奇与多变，无论是《贫民窟的百万富翁》还是《阿甘正传》都用了许多黑色幽默的手法，讽刺了当时的社会又流露出个人对社会的失落感和无奈。拉姆在一户澳洲上校家做男仆，他戏称泰勒上校是一个无所不知的人，15个月里他家辞退了5个佣人。无论男女仆人谁干了什么，他都知道，男仆拉慕诬陷“我”偷了小姐马吉的胸罩，比如他得知夫人与印度大使通奸，可笑的是“我”通过跟踪发现少校与一个陌生男人的交情，上校自以为在家装满摄像头就能万无一失，结果被“我”这忠实的仆人告密。黑色幽默无不造成一种反差，令人哭笑不得，不过嬉笑过后，那些话又不得不让我们深思。记得阿甘在被人推选为议