关松房《临韩干〈照夜白图〉》略说.docVIP

关松房《临韩干〈照夜白图〉》略说关松房先生《临韩干〈照夜白图〉》，57.5×26.5cm，题署“辛卯三月，松房临古（钤印四枚）。”（见《关松房画集》，第2—3页，河北教育出版社2005年版）“辛卯三月”，当系1951年三月（应为农历，下同）。随后，溥雪斋、溥佺、溥佐、启功分别为之题跋，溥雪斋题跋的时间是同年4月，溥佺题跋的时间是同年5月，溥佐、启功的题跋未注明时间，当系在此后不久。其中，启功题诗一首，至今未见著录，应该是启功的原创作品。兹略为介绍，以公诸同好，谨此纪念关松房先生逝世30周年和启功先生诞辰100周年。 一 关松房（1901—1982），满族正白旗人，生于北京。原名枯雅尔·恩棣，字稚云，又字植耘，号翕斋，笔名松房、夕庵、夕庵主人，著名国画家、书法家，著有《关松房画集》等。祖父枯雅尔·讷钦，光绪三年（1877）进士，光绪二十八（1902）年任二品驻藏帮办大臣。父亲枯雅尔·奎濂曾任度支部郎中，后晋一品御前侍卫。关松房自幼爱好画画，从1916年开始临摹古物陈列所及私人所藏名人字画，自学绘画。古物陈列所是在内政部部长朱启钤倡导下于1914年2月在武英殿正式挂牌成立，主要藏品是承德行宫运至北京的文物119500余件和由沈阳奉天行宫运至北京的文物有114，600余件，其中包括大量精品书画，同年10月对外开放，这大大改变了画家看不到历代名迹的状况。画家得以近距离地观看、临摹历代名作，对新文化运动兴起后中国画画风的转变产生了重要影响，现代中国画开始逐渐抛弃“四王”，而改追踪宋元，从北方的金城到南方的吴湖帆、冯超然、张大千、谢稚柳等，无不以模仿、学习宋元为荣，这一风气就是从古物陈列所兴起的。 经过数年磨炼，20岁的关松房就已经开始在清秘阁和荣宝斋卖画。因缘际会，关松房又一次得到了临摹中国古代绘画绝世精品的机会。大约是1910年，同盟会骨干汪精卫等刺杀清廷摄政王载沣失败后不久，关松房的父亲奎濂收购了汪精卫等为了掩护刺杀行动在北京开设的崇真照相馆（被清政府没收后变卖）。这个照相馆后来解决了溥仪为解决“小朝廷”开销问题，出版故宫所藏历代名画，必须把真迹拿出故宫去制珂罗版，又必须保证藏品安全的难题。得此天赐良机，关松房临摹了一大批稀世珍品的真迹，如文徵明山水画、王石谷《溪山无尽图》等，眼界顿时大开，功力和学识与日俱增。随后，由遗老们牵线，关松房给“小朝廷”的宣统皇帝画了《散牧图》等扇面和条幅（至今依然收藏在故宫博物院），宣统皇帝“御笔”回赐“技道两进”匾额。从此，关松房名声鹊起。 为了便于开展创作和交流，1925年，关松房和溥忻（溥雪斋）、溥儒（心畲）、溥僴（毅斋）等满族画家发起成立了松风画会。会员每个人都要取一个带有“松”字的笔名作为别号，如溥心畲，号松巢；溥毅斋，号松邻；溥庸斋，号松龛；溥靖秋，号松颖；启功，号松壑；季笙，号松云；叶仰羲，号松荫；惠孝同，号松溪；溥佺，号松窗，等等。宣统的老师陈宝琛以及遗老朱益藩、罗振玉、宝熙、袁励准等都是首批成员。松风画会的成立轰动了京津画坛，松风画社会员大多都是有着宫廷背景的优秀书画家，因而在市场上具有得天独厚的优势，作品几乎垄断了北京的书画市场。关松房与溥雪斋、溥毅斋、溥庸斋、溥心畲、溥松窗、祁井西、启功、叶仰曦等因而被誉为“松风九友”。 经过多年的勤学苦练和相互切磋，关松房在笔墨、技法、构图以及书法方面都有很大提高。1935年，其作品《青山绿水》在比利时布鲁塞尔举办的国际博览会上，获得了银质奖和奖状，还收到了领队南京民国政府行政院秘书长诸民谊的感谢信。1946年，关松房进入故宫博物院做文书工作；1949年任故宫博物院编纂兼第一科科长。1948年，在中山公园举办个人画展。1952年9月，与齐白石等大师合作的巨幅国画《普天重庆》，庆祝新中国成立三周年，毛泽东收到后于10月5日回信，向齐白石、关松房等表示感谢。同年，关松房加入中国画研究会，任理事。1953年加入中国书法研究会，任理事。1956年，参加中国美术家协会。不久，兼任中国山水画研究会副会长。1957年5月14日，北京中国画院（1965年，画院增设油画、雕塑、版画等专业后，改名为北京画院）成立，齐白石任名誉院长，叶恭绰任院长，陈半丁、于非闇、徐燕孙任副院长，关松房和王雪涛、胡佩衡、吴镜汀、秦仲文、汪慎生、惠孝同、吴光宇等著名画家一起被文化部等聘为专业画家。1958年，在北海画舫斋和著名画家秦仲文、胡佩衡、吴镜汀、周元亮、周怀民共同举办“北海画舫斋六人画展”，关松房先生的作品颇受好评。 新中国成立后，关松房游历各地的名山大川和革命圣地，逐渐突破传统画法的束缚，创作了大量反映现实生活的优秀作品，如：《十三陵水库》（人民大会堂收藏）、《秋山红叶》（中国美术馆收藏）、《黄山奇峰图》（北京画院收藏）以及《晓雾》《长城秋色》等，称雄于