德彪西歌剧《佩利亚斯及梅丽桑德》中珍妮维叶芙角色塑造.docVIP

德彪西歌剧《佩利亚斯及梅丽桑德》中珍妮维叶芙角色塑造摘 要：歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》是20世纪印象主义歌剧大师—德彪西，根据比利时象征主义诗人、剧作家梅特林克的话剧改编创作的。讲述的是高罗、佩利亚斯与梅丽桑德三个人的悲剧爱情故事。珍妮维叶芙是其中主要人物之一，作为高罗和佩利亚斯的母亲，阿凯尔的儿媳妇，既有对儿子的关爱又有对阿凯尔（国王）的尊重与敬爱，由次女高音担任表演。本文主要从角色定位、心理变化和主要唱段分析对珍妮维叶芙进行角色塑造分析，希望通过对其中主要人物之一的分析，让更多人了解这部歌剧和德彪西的印象主义歌剧。 关键词：《佩利亚斯与梅丽桑德》；珍妮维叶芙；角色塑造 中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0113-01 一、珍妮维叶芙的角色定位 这部作品是在虚构的王国中，写的是欧洲中世纪的故事，在表演时首先要对人物进行角色定位，作为一个王国的王后，在物质方面是不缺乏的，缺乏的是自由和感情，是一个稳重的王后，贤惠的儿媳妇，又是一个慈爱的母亲。珍妮维叶芙在剧中既是国王阿凯尔的儿媳妇又是高罗和佩利亚斯的母亲，在第二场中，珍妮维叶芙读信的场面，这一段很好的体现了整部歌剧的“呓语”风格，国王阿凯尔由于年事已高，几乎已经看不见东西，珍妮维叶芙将高罗的来信读给阿凯尔听，在这看似十分平静的读信场面，几乎没有大线条的旋律，大都是同音反复式的片段，深切的表现了一个母亲对儿子的挂念和牵挂之情。 二、珍妮维叶芙的角色塑造 人物的角色塑造包括舞台背景的布置、面部表情、体态、手势以及演唱的表演等等，最重要的是表演者对角色的认知情况，表演者在拿到剧本了解到人物角色的信息时，通过不断的解读琢磨演绎剧中人物，《佩》这部歌剧两部比较经典的，一是由皮埃尔.鲍莱兹以严谨风格指挥的伦敦修道院花园皇家歌剧院管弦乐团录制的版本，其中，珍妮维叶芙的角色是由女低音伊冯娜.明顿饰演，她对王后的焦躁不安表现的十分恰当，极其出色；另一个是由郝伯特.冯.卡拉扬指挥的柏林爱乐乐团录制的，这一版更注重该剧音乐中的瓦格纳元素。因为人是生活，戏剧是舞台，在戏中需要的是表演，根据剧本人物角色的需要进行表演。表演二字包括“表”和“演”两层意思：“情感之表现于外貌者也”，“摹仿其事曰演”。①这就说明了表演的含义，也揭示了表演与现实的剧场性和假定性的区别。 人物角色塑造不仅仅是角色的表演，也包括舞台背景，王后出现的第一个场景是在王宫的一个房间里，年事已高的国王阿凯尔虚弱的躺在椅子上，珍妮维叶芙一袭黑衣出现在观众面前，符合了中世纪欧洲的历史状况，她手拿信纸（高罗写给佩利亚斯的信）读给国王听。在读到高罗相信母亲会原谅他时，开始边走边读，体现了珍妮维叶芙的不安和焦躁，对高罗和梅丽桑德婚姻的担忧。同时乐队伴奏的音乐也随着剧情的发展如流水般奔走，为了表现人物的思想和心理变化变换和弦，为人物角色塑造起到了烘托、推动的作用。 三、珍妮维叶芙主要唱段分析 整部歌剧中，王后珍妮维叶芙的主要唱段就是读信的场面，这一幕发生在第一幕的第二场。国王阿凯尔由于年事已高，眼睛模糊，几乎看不到东西，他的儿媳妇珍妮维叶芙就将高罗的来信读给他听。 唱段歌词的大意为：他给他弟弟的信中是这样写的：有一天黄昏，我在森林中迷了路，然后在泉边发现了这个美丽的姑娘。我不知道她的年龄、姓名，也不知道她来自何处。她看起来受到了很大的惊吓，当我向她询问，她会突然像个孩子一样的哭泣。我已经和她结婚六个月了，然而我仍然对她一无所知。啊，我亲爱的佩利亚斯，虽然我们不是一个父亲所生，但却视你为亲兄弟，我准备带她回家。我知道母亲会原谅我，但是我怕阿凯尔，尽管他很仁慈。如果他同意接受她，把她当作自己的孙女，请在收到信的第三天，在望得到海的灯塔点亮一盏灯。我会在船上看见；如果看不见，我将驶得更远，永远不再回来。您说怎么办？ 唱词采用的是法语，而这个场面中节奏极其不规整，大量的三连音、十六分音符交替进行，这也恰恰复合了法语的语言重音和语言节奏。整个唱段几乎没有大线条的旋律变化，大都是同音反复式的”呓语”，看似像简单的音符在流动，却充满着微妙的情趣，带有着朦胧的色彩。在总的谱子中，作曲家标出了“声音哽咽的”和“抑制住情感的”，让看似平淡的读信场面体现出一个母亲的心情。 四、总结 一个人物的角色塑造不是简单就能完成的，是多方面的糅合，对于《佩》歌剧中珍妮维叶芙的角色塑造，笔者仅从角色定位、人物心理变化和主要唱段进行分析的，希望通过对其人物角色塑造能对声乐表演者有一定的帮助，对不同的人物角色进行分析以便更好地饰演人物角色。 注释： ①黄倩.浅谈舞剧中的角色塑造[J].广东：广东省歌舞剧院. 1