唐诗发展概况【st】.pptVIP

唐诗发展概况 唐代是我国诗歌发展的黄金时代。众多伟大、杰出的诗人把我国诗歌艺术的发展推向高峰。今天可考的唐诗作者3700多人，现存唐诗54000余首。 一、唐初诗歌(618—712) (一)初唐前期，诗歌创作仍受南朝(齐梁)诗风的影响，以绮靡婉媚的诗风为主，题材较为狭窄，追求华丽词藻。 一、唐初诗歌(618—712) (二)初唐后期 1、初唐“四杰”，初唐后期，随着“四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)登上诗坛，突破了宫廷诗风的格局，扩大了诗的表现范围，从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无论写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思风貌。 在诗的体式上，这时完成了五七言律体的定型。 古体 近体(今体) 古体分为四、五、七言和杂言，平仄没有限制，也不求对偶； 近体诗平仄和押韵均有一定的体式(严格要求)，也要求对偶。律体的定型，对我国诗歌的发展影响深远，它成了我国古代诗歌的一种主要体式。 一、唐初诗歌(618—712) 2、陈子昂和张若虚(初唐后期) 初唐后期出现了陈子昂和张若虚两位重要的诗人。 ⑴陈子昂上承阮籍，曹植，下开李白、杜甫。他主张诗应该有所寄托，抒情应刚健飞动。他的38首《感遇》诗，就是这一主张的实践。但他写得最好的诗是那首《登幽州台歌》。 “前不见古人”：以前那些礼贤下士的人已见不到了；“后不见来者”：后来的贤明君主也来不及见了。这两句表达了诗人生不逢时，怀才不遇的失意情绪。“念天地……，独……下”：想到茫茫宇宙，天长地久，感到自己孤独无助，不禁悲从中来，潸然泪下。表现了诗人怀才不遇、寂寞苦闷的感情。诗中也蕴含了诗人的自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。 白居易把陈子昂与杜甫相比，说道：“杜甫、陈子昂，才名括天地。” 陈子昂对唐诗的贡献：他大力提倡诗歌要反映现实，反对齐梁以来的形式主义的绮丽浮艳风气。 其诗的语言：古朴简练； 诗的风格：刚健雄浑； 诗的手法：善用比兴寄托。 盛唐时期雄浑、朴实、刚健、清新等诗风的形成，和他的率先倡导是分不开的。 ⑵张若虚是初、盛唐之交的扬州人。 他在诗风上厌恶六朝以来的空洞艳体，追求自由豪放，富有理想的高远意境。他的《春江花月夜》，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美的意境。 陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。 二、盛唐诗歌(712—762) 从玄宗即位到代宗登基(712—762)，这半个世纪通常称为盛唐。 盛唐是唐诗发展的高峰，此时诗坛群星辉映。 二、盛唐诗歌(712—762) (一)山水田园诗： 以王维和孟浩然为代表。(“王孟”并称偏指五律) 他们善于表现山水田园的美，表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。 （一）山水田园诗 1、王维的山水诗融诗情画意于一体，把人引向秀丽明净的境界，那境界里洋溢着蓬勃的生机。苏轼云：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)。如他的《山居秋暝》一诗，写雨后的松林间月色斑驳，流泉琮琤(cong2cheng1)。浣沙女踏着月色从竹林间喧闹着归来；渔人正分开荷叶摇舟远去。山村之夜，如诗如画。 他还有一些诗，宁静中带几分禅意。在唐代的重要诗人中，他是受佛教思想影响最为明显的一位。但他也不是一位完全遁世的诗人，有些诗写得慷慨激昂，有的诗表现出浓烈的人间情思。《送元二使安西》，由于写出了他们深情惜别时的普遍感受，后来被编入乐府，成为离筵上反复吟唱的歌曲《阳关三叠》(又名《阳关曲》、《渭城曲》，是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。目前所见的是一首古琴歌曲。 )。 （一）山水田园诗 2、孟浩然善于用最省净的笔墨，写山水田园的秀美。《过故人庄》写做客田家的喜悦，恬静的农舍，真挚的友情，充满了浓郁的生活情趣。 《宿建德江》，只用了20个字，便写出了无尽的情思。暮烟笼罩中的一抹树林，一轮水中月影。在这朦胧而明净、深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡淡的乡愁。 《春晓》写春日那种明媚静美舒畅的感受。 二、盛唐诗歌(712—762) (二)边塞诗：盛唐有一些诗人，善于写边塞生活。如，王维、李颀、高适、岑参(这四人并称偏指七古)，王昌龄、祖咏等。他们大都到过边塞，领略过边塞的壮丽景色，向往边塞立功。在他们的诗中，祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情怀表现得淋漓尽致。 王昌龄写了二十几首边塞诗，最有名的是《出塞》、《从军行》。他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。 他的七绝与李白的七绝一起被后世推为唐人七绝的代表作。 高适的诗风趋于雄壮慷慨。《塞下曲》这首诗让读者能够感受到他的豪侠气质。 边塞诗人的代表，还有岑参。他写边塞风物的雄奇瑰丽，写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦，在他笔下都成