我国电视娱乐节目文本转变.docVIP

我国电视娱乐节目文本转变说到近几年来我国声势浩大的娱乐节目，一连串的选秀类真人秀节目浮现在大众眼前，它们将“娱乐”进行升级，为大众打造了一个个狂欢盛宴。其中，作为国内三大选秀节目之一的江苏卫视的《绝对唱响》以其独特的风格形成了自己的品牌。２００９年，作为绿色选秀节目，它率先拿到广电总局的选秀绿卡。《绝对唱响》已成为我国选秀类真人秀节目的典型代表之一。 广播文艺类节目的本质特征是文艺性，娱乐、消遣的功能已越来越成为广播电视文艺类节目的重要功能。①《绝对唱响》的成功是节目文本适时转变的结果，节目将娱乐性、游戏性和竞争性充分融合，为大众打造的是一个盛大的狂欢宴会。 “大众娱乐”时代到来 过去的娱乐节目，主持人或明星总是“高高在上”，大众则呈现出“仰视”的姿态，观看娱乐节目带有仪式化的色彩。以《正大综艺》为例，最早的娱乐节目以审美为主，表演者和主持人处于中心地位，娱乐节目的文本是“教你玩”。到了２０世纪９０年代中后期，以《快乐大本营》为代表的娱乐节目的中心变成了游戏与明星，再往后娱乐节目开始让大众登上舞台，从《超级女声》到《绝对唱响》，这一切表明娱乐节目已转变成“你来玩”。以《绝对唱响》为代表的选秀类真人秀节目将原来娱乐节目的“有限”和“有度”进行了升级，突出的是普通民众的主动参与性，可以说《绝对唱响》给大众带来的是一场全民参与的视听饕餮盛宴，其实际模糊了“比赛”的概念，体现出的是“大众娱乐”的狂欢意义。这个狂欢的背后，显示出的是我国电视娱乐节目文本在加入一定本土化元素的基础上从“娱乐大众”到“大众娱乐”进行了转变。这种对“普通大众参与性”的一再强调，在节目里被体现得淋漓尽致。 比赛规则宽松。电视节目具有共享性特征，电视消费者的群体性使得不同的观众有着不同的收视习惯，同时，观众的个性化特征是非常明显的，为了构建一个大众狂欢的盛宴，尽可能多地吸引受众参与，尤其是吸引派对狂欢的绝对主力――年轻人，《绝对唱响》除了规定参赛者必须年满１８岁外，对于参赛选手的职业、性别、音乐风格都没有任何规定。去年，《绝对唱响》对多次参加选秀的选手亮出了“红牌”，取消之前男女“配对”的比赛方式，力求以公平的方式从普通大众中选出真正的独特声音。今年，《绝对唱响》的初赛采取现场报名制度，很多选手甚至是路过才报的名，而且报名选手的年龄跨度较大，在比赛现场，出现了四十几岁的阿姨载歌载舞唱《娃哈哈》的场面。而且，节目组更加强调“特色”和“原创”，参赛方式也更多元化，更加弱化对选手形象的要求，选手甚至只要有麦克风就可以虚拟身份随时上网参加比赛。 比赛如此宽松的规定为很多充满激情与梦想的人以最便捷和公平的方式提供了参加狂欢的门票。选手能充分地展现自我，为节目能满足不同观众的心理需求提供了前提保障，这也很好地证明了《绝对唱响》为代表的娱乐节目不是为精英分子所设立的比赛，它只是一个给大众提供娱乐的舞台，任何人只要有梦想就可以来参加。 比赛规模庞大。近几年的选秀类真人秀节目为突出大众娱乐的狂欢性，总是规模宏大，努力营造一个巨大的场效应。选手要经过海选，然后再经过初赛、复赛、争夺赛、复活赛……最后才是总决赛，比赛流程较复杂，周期比较长。在规模上，去年的《绝对唱响》海选覆盖全国２８个城市，还大力开拓港台和海外市场，而今年，节目组要扩大选拔的规模，在全国开设了２９个选拔赛区，更增加了网络赛区，将先挑选六十几位选手进行培训再进入淘汰赛，并可能会走出国门，节目也越来越国际化。 “竞赛”概念被模糊。今年，《绝对唱响》在决赛部分弱化选秀的“竞赛”概念，将《绝对唱响》和《名师高徒》相联，并“分阶段进行”，在选出１２位优秀参赛者之后，并不选出冠军，而以“招聘”的概念，让选手进入唱片公司实习，主打综艺牌。这就颠覆了以往的模式，弱化选秀的“竞赛”概念，让大众觉得放松，参赛的结果显得没有过程重要了，参赛仿佛是在参加一场狂欢的宴会。 打破权威，突显大众。２００８年，《绝对唱响》在比赛初期，节目组根据观众的意见来决定比赛方式，将大众的权利上升到新的高度，并对参加过多次选秀的选手进行了限制，而对于比赛评委和明星嘉宾，他们在节目中不再被“神化”，而在某种程度上成了“大众娱乐”的一部分。 《绝对唱响》的评委一直比较专业，到后期的《名师高徒》又请来大牌明星担任选手的老师，这些明星带队参赛也有可能面临被淘汰的危险。普通大众与明星形成了老师与同学的关系，在比赛过程中，诸如袁惟仁送陈小春一盒纸巾让他“输的时候擦泪”的一幕使得“娱乐性”大为增加。 节目“大众娱乐”的文本特质还表现在平凡的大众选手与音乐大腕在节目中差不多处于平等地位，明星们成了一种“衬托”而不是主体，就如陈小春会亲自牵手王睿上台，甘愿做“背景”，有很多趣事发生。今年的《绝对唱响》天王周杰伦将会为选手