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数字环境下新闻摄影造假及防范新闻摄影造假可谓摄影界的一个顽症，屡治不愈。近年来随着网络的发展，数字时代催生了视觉文化的兴起，对于新闻信息的消费进入“读图时代”。 数码相机和互联网的普及几乎同时到来，摄影行业的“笔墨纸砚”突飞猛进的发展为互联网上图像文化的飞速成长提供了条件，强化新闻摄影的时效性，降低拍摄难度，扩大稿源和展示交易平台，为摄影提供了更为广阔的空间。但对于以真实为生命的新闻摄影来说，数字技术的出现以及飞速发展，对新闻摄影来说如同打开了一个潘多拉的匣子……周老虎、刘羚羊、张白鸽、金像门……中国摄影界频频出现造假风波，每次揭穿都会引起社会上的“轰动效应”，但却屡禁不止。为此，中国新闻摄影界更有必要直面这样一个重大课题：根治“假照片”，纠正行业不正之风，站在一个新的起点上，让新技术为我所用，壮大新闻摄影实力，跻身扑面而来的新技术发展浪潮，在代表中国传媒前进方向方面作出新的贡献。 对近几年的假照片稍加归类不难发现，造假手段不外乎以下三种方式：一是导演摆拍。这是摄影界“人缘颇广”的一种造假方式，摄影师根据自己的设想，创设一定的场景，设计一定的情节，让被拍摄者充当演员，最后由摄影师拍摄完成的过程。很显然，摆拍的摄影作品往往具有更好的用光、构图、更优美的背景、更戏剧性的情节。所以，摆拍有很大的生存空间。值得一提的是，并不是所有摆拍都是造假，要看摆拍在新闻报道中所起的作用。笔者认为，如果是通过摆拍来解释和说明新闻事件，也可以作为新闻报道的一种手段；相反，若摆拍是为了捏造新闻、制造新闻，那无疑就是造假。二是后期修改图像。这种方式是对新闻照片进行后期加工和修改，在摄影中，不论是传统的暗房技术还是数字时代的数码技术，统称摄影特技。它几乎伴随着摄影的诞生而出现，伴随着摄影技术的发展而发展。摄影特技造假主要指对新闻照片的修改，指利用数码技术和电脑软件按照自己的意图对画面进行改动。根据需要和摄影者的主观想象随便添加和删除画面信息元素，使画面完美无缺。三是图片说明造假。摄影记者在为新闻照片编写解说词的时候，没有具体的尺度去把握说明词的真实性，可以说，图片说明的写作是完全自主的，因此写作的弹性也比较大。此时如果不能以客观严肃的态度进行准确的新闻现场判断和深入的调查，图片的说明就会出现偏差。甚至有些记者为了达到某种效果，故意夸大、歪曲事实。即使新闻照片拍摄的是真实的新闻事件，但虚假的解说词时间、地点等新闻要素含糊不清，对新闻事实表述模棱两可，造成图片信息偏差，甚至歪曲。 综观新闻摄影史，对于“假照片”的危害，绝大多数业内人士了然于心，它是对新闻真实性的背叛、对新闻规律的蔑视和对职业道德的践踏。对假照片的实质也早有定论：背叛新闻的生命――真实的缺失，道德根基也轰然坍塌，更遑论感染力和威信，媒介的公信力也随之丧失。而且，失去公信力的媒体声音越大，越容易引起人们的反感；提供错误、虚假信息，造成受众视听混乱，对社会舆论造成诸多不良影响，甚至引发舆论恐慌；有的“假照片”直接对当事人造成人身和财产损失，危害当事人的形象和权利；就像假文凭多了，真文凭的价值会下降一样，假照片如果大行其道，真照片、好照片的价值也必然会下降，“假照片”的泛滥必然损害真照片、好照片的价值，损害新闻摄影人整个群体的威信。著名新闻摄影记者哈吉的920张照片被路透社封杀，哈吉也从此失去了新闻摄影师的称号和工作资格，原因就是因为他的两张照片被发现造假。试想能够取得如此成就的哈吉，他的920张照片难道全是假的，当然不。这不是哈吉一个人的悲哀，对哈吉，是失去多年的工作；对摄影界，是失去一位优秀的摄影师和很多优秀的作品；对观众，是失去一扇观看世界的窗户。新闻摄影造假的危害如此之大，尤其随着网络的普及和网络互动程序的发展，越来越多优秀的作品被发现造假，让人们唏嘘不已。人们不禁要问：我们还能相信什么，新闻摄影造假真的禁止不了吗？这成了困扰人们挥之不去的幽灵，新闻人也不禁困惑：当“眼见为实”受到质疑时，我们拿什么令人信服。 其实，新闻摄影造假是一个颇为复杂的现象，也是我国进入社会经济转型期后传媒领域出现的一个重要的新情况、新问题。新闻摄影承担着传播新闻和引导社会生活的重任，是推进精神文明建设和物质文明建设的重要阵地。新闻摄影最基本的功能是传播新闻。进入社会经济转型期后，社会体制发生转变，最为直接的表现就是媒介的经济来源由国家拨款转为自给自足，而读图时代报刊新闻图像化的趋势迫使有的媒体或摄影记者为了吸引受众的眼球,满足受众的猎奇心理,过分追求新闻图片的震撼力和视觉冲击力,迫使记者为了发稿“多挣工分”而绞尽脑汁地营造画面的冲击力，淡化了对真实性的要求,忽视了对新闻规律的尊重,导致假照片的生成。另外，自日本索尼马维卡相继推出，世界进入数字时代，图像处理和编排软件使得摄影图片的编辑处理更加简