未来主义及现代版式设计.docVIP

未来主义及现代版式设计研究现代版式设计史使我们不能不到达由未来主义所开启的源头，通过对未来主义在现代版式设计中的具体表现的个案分析，我们可以深入地发掘、剖析现代艺术思潮对版式设计创新者的价值取向、思维意识和艺术手法等从表层形式到深层基质的深刻影响，进而对未来主义与现代版式设计发展的关系有更加清晰的认识。 现代版式设计产生的历史背景 导致版式设计从传统走向现代，是诸多因素综合作用的结果，从工业革命、发明创造、现代艺术流派的影响等方面，都能找到现代版式设计产生的根源。 20世纪初，欧洲已经走上资本主义工业化的道路，大规模的机器生产使客观世界的面貌和社会生活的内容发生了根本的变化。火车、汽车、飞机、轮船和工厂接连闯入人们的生活，给人们以巨大的精神刺激，人们旧有的思维方式、价值观念和生活态度都受到了猛烈冲击。长期以来形成的传统观念瓦解，人的精神获得了更新。正如未来主义者们所声称的：“时间和空间已于昨天死亡。”19世纪的时间观和空间观已经陈腐，必须彻底予以打碎。 版式设计上的革命发生在一个印刷工业本身也在超越传统的时期，工业化的快速发展和大规模生产，已经创造了各种新的印刷需求。首先是有效地控制生产过程和分配过程，随着生产的扩大和竞争的增加，接下来还要通过广告来创造和刺激需求。 现代版式设计的根基是与20世纪早期现代主义绘画、诗歌和建筑的根基缠绕在一起的。摄影与印刷技术的进步，新的复制技术、社会变革和各种新观念、新态度的不断涌现，也有助于消除平面艺术、诗歌和版式设计之间的界限，鼓励着版式设计朝着更加视觉化的方向转化。 “现代版式设计并不是一个人或一群人的突然发明。它的出现，回应了19世纪提出的一些新要求、提供的一些新机会。现代版式设计猛掷在20世纪早期纸页上的暴力，反映着各个领域的艺术和设计中新概念的暴力，这暴力把疲惫的陈规席卷而去，对那些不认同更为工业化社会的态度提出了挑战”。①而推动这场革命的人主要是一些从印刷工业之外而走向印刷的画家、作家、诗人和建筑师。这些人因为新的社会、艺术观念而兴奋不已，他们头脑中充满了各种想法，他们知道印刷作为传达观念和信息的有力工具，为了让自己的声音能被强有力地听到，他们首先要夺取印刷这个阵地。 虽然19世纪70年代发生于西欧的“艺术印刷”运动中孕育有现代版式设计的种子，但是这场运动的意义和潜力却因为它过于讲究与文本自身没有什么关系的装饰而被遮蔽，使得这种子落入了不生长的土壤中。到了20世纪初期，绝大多数印刷业者不是深陷于贫乏的老套观念，就是玩弄一些技术花哨，他们设计制作出来的东西，不是乏味就是莫名其妙。正是为了与这种情况相对抗，未来主义者们使用他们具有战斗性的新技巧，把自己的新理念引入印刷。 马里内蒂1909年《未来主义的创立和宣言》的发表揭开了现代版式设计的序幕，这篇文章用让人震惊的声音提出了艺术与设计的新理念，对现代版式设计的发展有着巨大而直接的影响，现代版式设计的新时代随着此宣言的诞生而到来。未来主义者所使用的那种煽动性、暴力般的技巧，随即在整个欧洲得到模仿――有达达主义在法国、瑞士和德国，有构成主义在俄国，有风格主义在荷兰等。这些发源于不同国家的运动，虽然目标各不相同，有时甚至发生冲突，然而，各个运动都用自己的方式对现代版式设计作出了重要的贡献。 在这些现代版式设计先驱的努力下，新的版面处理和平面设计与古典印刷版式传统毅然分离。版面处理和平面设计的新语汇在不到20年的时间内铸成了。从探索与创新的广度和深度来看，现代版式设计在20世纪早期达到了顶峰。顶峰过后，它进入了一个巩固的新阶段，因而不再具有先前的革命性和实验性。 马里内蒂的版式设计理念与实践 未来主义是第一次世界大战前夕产生于意大利的现代艺术运动之一。它是立体主义在意大利的一种延伸。未来主义首先从文学与诗歌开始，很快发展到绘画、雕刻、建筑、音乐和戏剧等领域。 1909年2月20日，意大利诗人马里内蒂在巴黎《费加罗报》上发表《未来主义的创立和宣言》一文，宣告“过去艺术（过去派）的终结和未来艺术（未来派）的诞生”。宣言一方面讴歌了现代工业文明、科学技术使传统的时间与空间的观念完全改变，“宏伟的世界获得了一种新的美――速度美”，②主张未来的艺术应当反映现代机器文明、速度、力量和竞争；另一方面诅咒一切旧的传统文化，扫荡从古罗马以来的一切文化遗产，主张摧毁一切博物馆、图书馆和学院。他们高喊：“干起来吧！点燃图书馆的书架！把河水引来，淹掉一切博物馆的画廊。啊！看着那些自命不凡的古画被撕破了、褪色了，在水面上随波逐流地飘浮是多么的开心！举起斧头铁锤毫不手软地捣毁那些被人奉若神明的城堡吧！”③ 未来主义是对当时的状况以及传统重负的强烈反抗，它热情地拥抱现代文明，强调机器之美、运