赤壁赋名师导学案.doc

赤壁赋名师导学案 6 赤壁赋名师导航 内容感知 苏轼（1037—1101），宋代学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉（今属四川）人。累官至端明殿学士、礼部尚书。诗、、书、画，均称大家。其汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，词属豪放一派，对后世影响很大。和其父苏洵、其弟苏辙，并称“三苏”。 《赤壁赋》是苏轼于“乌台诗案”获释后，被贬为黄州团练副使时所作。元丰五年（1082）七月和十月作者先后两次游览黄州城外的赤壁，写了两篇游记，后人习惯称前一篇为《赤壁赋》或《前赤壁赋》，称后一篇为《后赤壁赋》。这里所选的是前一篇。其实，苏轼所游的并非三国时周瑜大破曹军的赤壁，周瑜破曹是在湖北嘉鱼东北的赤壁。作者在这里只是触景生情，采用当时的传说，借题发挥，以抒发自己被贬谪后内心的苦闷和对宇宙、人生的一种感悟。 全具有丰富的思想内涵和深厚的化底蕴。借景物描写与主客问答的手法，紧扣赤壁的风月表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现旷达乐观的人生态度。 全含而不露，意在言外，将深沉的感情融于景物描写之中，满腔的悲愤寄寓在旷达的风貌之下。从形式上看，既自由疏放，灵动有致，又音韵和谐，朗朗上口。它融诗、赋、于一体，或叙事，或写景，或抒情，或议论。可以说，写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。学习时要注意多加朗读、背诵，细细体味。 咬嚼字 1字音 属客（ｚｈǔ） 窈窕（ｙǎｏｔｉǎｏ） 扣舷（xián） 冯虚御风（píng） 桂棹（zhà） 倚歌（ｙǐ） 和之（hè） 余音袅袅（ｎｉǎｏ ｎｉǎｏ） 幽壑（hè） 嫠妇（lí） 愀然（ｑｉǎｏ） 正襟危坐（īn） 壬戌（rén xū） 舳舻（zhú lú） 酾酒（shī） 横槊（shuò） 江渚（ｚｈǔ） 麋鹿（í） 匏樽（pá zūn） 蜉蝣（fú óu） 扁舟（piān） 肴（á） 酌（zhuó） 藉（iè） 2多音字 3形近字 4通假字 举酒属客（“属”通“嘱”，劝人饮酒） 浩浩乎如冯虚御风（“冯”通“凭”，乘） 川相缪（“缪”通“缭”，盘绕） 古今异义 望美人兮天一方 古义：中指内心所思慕的人，古人常用作为圣主贤臣或美好理想的象征。今义：指美貌的女子。 6一词多义 歌 望 下 如 7词类活用 西望夏口，东望武昌（西、东，方位名词用作状语，向……） 舞幽壑之潜蛟（舞，动词的使动用法，使……起舞） 泣孤舟之嫠妇（泣，动词的使动用法，使……哭泣） 侣鱼虾而友麋鹿（侣、友，都为名词的意动用法，以……为伴侣，以……为朋友） 下江陵，顺流而东也（下，攻占，方位名词用作动词。东，向东进军，方位名词用作动词）吾与子渔樵于江渚之上（渔樵，名词用作动词，打鱼砍柴） 句段剖析 一、疑难妙句 1少焉，月出于东之上，徘徊于斗牛之间。 剖析：作者“与客泛舟游于赤壁之下”，信口吟诵《诗经·月出》首“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮”。把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。这里用“少焉，月出于东之上，徘徊于斗牛之间”与《月出》诗相回应，并引出下作者所自作的歌云“望美人兮天一方”，情感、气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。 2桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。 剖析：这几句是写饮酒乐极、扣舷而歌的内容，以抒发作者思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。这段歌词全是化用《楚辞·少司命》“望美人兮未，临风恍兮浩歌”之意，并将上“诵明月之诗，歌窈窕之”的内容具体化了。 3如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。 剖析：前面由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，这里继续写客吹洞箫，依其歌而和之的情况。但箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。这里将抽象而不易捉摸的声、情，写得具体可感，诉诸读者的视觉和听觉。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，也因之波澜起伏，气一振。 4相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。 剖析：这句话是写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。刻画事物细致入微。 二、重点语段 1“何为其然也”至“托遗响于悲风”。 剖析：主人以“何为其然也”设问，客人以赤壁的历史古迹作答，理转折自然。但并不是直陈其事