第2章风景艺术.ppt

一、风景 风景：一定地域内由山水、花草、树木、建筑物以及某些自然现象形成的可供人观赏的景象。（以时空为特点，具有诗情画意）。 风景具有以下几个特点： 1、图形性。图形的外在表现，其体量、大小、色彩、轮廓、质量。如高山峻岭、江河湖泊、草原深林，均是风景的外在表现。 2、象征性。风景的思想内容、文学艺术特征等常因意境丰富的命名、题咏而有深刻的表现力和强烈的感染力。 3、功能性。游、息、玩、生态等功能。 二、景的感受 风景被感知的途径有两个系统。 1、景的感受是通过人体的五种 感觉器官去感受的，即眼、耳、鼻、舌、身。 按感觉的重要性，当以视觉为最---形状与色彩 听觉---柳浪闻莺、南屏晚钟 嗅觉---兰花的幽香、梅花的暗香 触觉---重庆的南北温泉、青岛的海滨浴场 二、景的感受 2、对同一景色，不同的人有不同的感受。同一景色，同一个人，由于视点、位置不同得到的感受也不同。由于人能思考，能联想，当人身临其境的时候，审美的客体和主体产生了互动，作为客体的风景对人的作用由于人的年龄、职业、性别、文化水平、社会经历、兴趣和爱好的不同而不同。 三、观赏点与观赏视距 观赏点是指游人所处的位置。观赏点的布置最好能因高就低，位置错落，或登高（山、楼）眺望，或临水入榭平视，使游人从不同的角度、不同的高程欣赏风景，增加景色的变化。 观赏视距是指观赏点与被观赏景物之间的距离。观赏视距恰当与否直接影响到观赏的艺术效果。正常人的清晰视距离为25 ~30cm，明确看到景物细部的距离为30~50m，能识别景物的视距为250~270m，能辨认景物轮廓的视距为500m，能明确发现物体的视距约为1300—2000m，但这已经没有最佳的观赏效果了。至于远观山峦、俯瞅大地、仰望太空等，则是畅观与联想的综合感受了。利用人的视距规律进行造景和借景，将取得事半功倍的效果。 人在观赏景物时，有一个视角范围称为视域或视场。人的正常静观视场，垂直视角为130。水平视角为160。但按照人的视网膜鉴别率，最佳垂直视角小于30、水平视角小于45。 三、观赏点与观赏视距 对景物观赏的最佳视点有三个位置；即垂直视角为18（景物高的3倍距离)、27（景物高的2倍距离)、45（景物高的1倍距离)。 景物高的3倍距离，是全景最佳视距；景物高的2倍距离，是景物主体最佳视距；景物高的1倍距离，是景物细部最佳视距。 举例：观赏纪念碑（P58) 视角为18°：视距是纪念碑高度的3倍，能看到纪念碑身及周围环境; 视角为27°：视距是纪念碑高度的2倍，能看到纪念碑整体； 视角为45°：视距是纪念碑高度的1倍，能看到纪念碑 的局部和细节. 四、赏景的方式 1．动态观赏与静态观赏 赏景的方式有动静之分，平时所说的游息就包含了动静两种赏景方式。游是指动态观赏，息则是指静态观赏，游而无息使人精疲力尽，息而不游又失去游览意义。因此，在实际的游园赏景中，往往动静结合。在园林绿地景观规划时，既要考虑动态观赏下景观的系统布置，又要注意布置某些景点以供游人驻足进行细致观赏。另外，大园宜以动观为主，小园宜以静观为主。 动态观赏是指视点与景物相对位移。如看立体电影中的风景片，一景又一景地呈现在游人眼前，成为一种动态的连续构图。看电影时，景象在动而游人不动；在园林绿地中进行动态赏景时，则是景观静止而游人在动。游人移动的方式很多，如步行、骑马、乘车、乘船以及索道吊篮等，一般以步行为主。不同移动方式的动态观赏，观景效果也不同。乘车的速度快，视野较窄，多注意景物的体量、轮廓和天际线；而乘船视野较开阔，视线的选择也较自由，效果比乘车要好；至于缓步慢游，既能注意前方，又能左顾右盼，视线的选择更为自由。 静态观赏是指视点与景物位置相对不变。如看一幅风景立体画，整个画面是一幅静态构图，所观景物结构、层次固定不变。所以静态观赏的地方往往也是摄影和绘画写生的地方。由于在静态观赏时，头部往往要转动。因此，除主要方向的景物外，还要考虑其他方向的景物，以满足观景需要。  2、平视、仰视、俯视观赏 根据视点与景物相对位置的远近高低变化，又可以将赏景方式分为平视、仰视和俯视三种。 平视（也称为中视)是指以视平线为中心的30’夹角视场，中视线与地面平行向前，游人头部不必上仰下俯，可以舒展的平望出去的一种观赏方式。 平视观赏使人有平静、深远、安宁的气氛，不易疲劳。园林中常要创造宽阔的水面、平缓的草坪、开敞的视野和远望的条件，从而把天边的水光云影、远方的山廓塔影纳入视野，以饱眼福。 2、平视、仰视、俯视观赏 仰视是指视线与地面的夹角超过15’（也有人认为是13’)时，头部需要仰起，即中视