中国文学史-隋唐五代文学-第七章：白居易与元白诗派.pptVIP

第七章：白居易与元白诗派 诗到元和体变新幻灯片 2 “中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”（清人赵翼《瓯北诗话》卷四） 不管是奇警，还是坦易，都是对于盛唐诗歌那种兴象玲珑、富于情韵的风格特征的变异。 （即教材里所谓的创新。） 重写实、尚通俗的诗歌倾向 杜甫的影响。（怜渠直道当时语，不依心源傍古人。） 一：以旧题写新事。 二：作诗以反映现实为主，力求通俗易懂。 诗歌中现实内容的丰富，同时也带来情韵的相对缺失。故甚者或曰：雅道大坏，由老杜启之。 一切不问，惟以写实为尚。幻灯片 4 写实之传承发展 沈千运等《箧中集》——元结《系乐府》——杜甫“即事名篇，无复依傍”——张王乐府——元白新乐府 老妪能解辨 “杜诗最多，可传者千馀首，……然撮其《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》、《塞芦子》、《留花门》之章，‘朱门酒肉臭，路有冻死骨’之句，亦不过三四十首。杜尚如此，况不逮杜者乎？”（白居易：《与元九书》） 张王乐府 张籍、王建，稍为平淡，而体益卑卑。（胡应麟《诗薮》） 张籍善言情，王建善征事。（王世贞《艺苑卮言》） 文昌善为哀婉之言，有娇弦玉指之致；仲初妙于不含蓄，亦自有残角晓钟之韵。（贺裳《载酒园诗话又编》） 题材视野的转变 花——牛 风月——稼穑 张王乐府，以今观之，多粗直少味，流于浅俗。然在当时，则自有所异人之处。曰：将笔触由温室转向农田，以题材取胜耳。 苦大仇深的牛牛 张籍：牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。 王建：不望入口复上身，且免向城卖黄犊。 元稹：一日官军收海服，驱牛驾车食牛肉。 白居易：一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。 张籍《野老歌》：　　老农家贫在山住，耕种山田三四亩。苗疏税多不得食，输入官仓化为土，岁暮锄犁傍空室，呼儿登山牧橡实。西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉。 五十六个字，不过是说贫富差距严重而已。跳不出杜甫诗：朱门酒肉臭，路有冻死骨。十字之意境。 《节妇吟》 君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 以男女情愫简单比附政治关系，有意仿效古乐府《陌上桑》。 《秋思》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 “看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。（王安石《题张司业诗》） （教材280页） 王建诗歌主要题材 一：写田家之苦。 二：写皇宫之情事。 三：写边塞之诗。 可以说，在扭转大历风调，继承汉魏乐府和杜诗传统，将诗歌创作导向重写实、尚通俗之路的过程中，张籍、王建的贡献是不可忽视的，他们的努力，对元稹、白居易的新乐府创作有着直接的影响。 《田家行》 男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。麦收上场绢在轴，的知输得官家足。不望入口复上身，且免向城卖黄犊。田家衣食无厚薄，不见县门身即乐。 《宫词》百首 树头树底觅残红，一片西飞一片东。 自是桃花贪结子，错教人恨五更风。 刘希夷：《代悲白头翁》：洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？ 《诗经·周南·桃夭》：桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。 忽悟桃花正为结实而落，风吹之正是助之，非摧之。故曰：错恨。 惜——妒 御厨不食索时新，每见花开即苦春。白日卧多娇似病，隔帘教唤女医人。 王建与某太监的情仇恩怨。 赠李愬仆射二首其一 和雪翻营一夜行，神旗冻定马无声。遥看火号连营赤，知是先锋已上城。  大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。王昌龄：《从军行》 元稹诗歌主要题材 一：新乐府。反应现实政治。 二：长篇唱酬诗。与白居易等人之唱和。 三：艳情诗。 四：悼亡诗。 其中在当时影响最大者为二，三。后世文学史家津津乐道者为一。而感人最深，诗艺最高者，则公认为四。 元稹：《连昌宫词》 《连昌宫词》：老翁此意深望幸，努力庙谟休用兵。 《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。” 《长恨歌》一百二十句，读者不厌其长，微之《行宫》词才四句，读者不觉其短。文章之妙也。（《归田诗话》） 遣悲怀三首 谢公最小偏怜女，嫁与黔娄百事乖。顾我无衣搜画箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。 昔日戏言身后意，今朝皆到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。 心画心声