漫威超级女性英雄电影研究绪论,电影论文.docVIP

　　漫威超级女性英雄电影研究绪论,电影论文 英雄电影中女性的特征探究结论与参考文献 　　1.绪论 　　1.1 选题背景及应用价值。 　　何谓超级英雄，是那些拥有超越普通人的特殊能力，做出一些不同寻常的壮举和英勇的行为，保护人民，勇于同恶势力搏斗的人，例如会飞的超人，一发怒就变身的绿巨人等等。这些幻想中的英雄角色，早期多为日本和美国的漫画所创作，随着科技的进步，逐渐在电视以及电影中大放异彩。2008 年美国漫画出版业巨头，漫威漫画公司（Marvel）推出了漫威电影宇宙（Marvel Cinematic Universe,缩写为 MCU,是由漫威影业基于漫威漫画出版物中的角色独立制作的一系列电影所构成的共同的架空世界）计划：2008 年起，依次将钢铁侠、绿巨人、雷神托尔、美国队长等超级英雄搬上大荧幕，随后通过《复仇者联盟》将他们集结起来。在第一阶段，漫威凭借 6 部影片，以总计 10 亿美元的成本换回了高达 37.4 亿美元的全球票房。如今第二阶段已经进入收尾阶段（以《复仇者联盟 2》的上映为标志），第三阶段也将进入拍摄阶段。这些高票房的电影中，我们不难看到许多惊人的数字。由美国漫威公司制作发行，在 2012 年 5 月 5 日上映的《复仇者联盟》（TheAvengers）内地票房 5.68 亿美元，全球票房突破 15 亿美元，成功跻身全球影史总票房第三（截止到目前）；同样由漫威公司出品，2013 年 5 月 1 日上映的《钢铁侠 3》（Iron Man 3）以全球 12 亿美元的票房紧随《复仇者联盟》之后，成为全球第六大最卖座的电影；更有甚者，今年 5 月 20 日内地上映的《复仇者联盟 2》已在全球拿下 15 亿美元的票房，并有望继续攀升。此外，除了惊人的票房成绩，漫威公司近几年推出的这些超级英雄电影还在潜移默化间影响着大众文化。商场里随处可见的超级英雄电影衍生品；报纸的头条；人们茶余饭后的谈资，超级英雄们已经深深地存在于我们的思维当中。所以，本文选取漫威电影宇宙计划中的超级英雄电影进行分析，一是电影数量大，制作精细，是超级英雄电影中的上乘之作，具有代表性；二是电影中的超级英雄们风格迥异，在创作上不拘泥于一格，有利于文本分析的多样性与丰富性；三是这些电影都是近几年推出的，最早的一部也是在 2008 年，距离我们并不遥远，研究数据以及研究资料都炙手可得，并且这些影片有相当大的吸引力以及关注度，能够反映出时下人们的生活、心理状态，具有研究价值。 　　众所周知，对于电影中女性的研究早已不是一个新奇的课题。女性主义电影理论事实上是 20 世纪 60 年代以后兴起的女性主义运动的一个分支。它利用女性主义在文学形象分析、社会分析等领域建立起来的方法，以电影和电视这些现代社会普通人接触最频繁的传播媒介中出现的女性形象作为焦点进行分析批评，试图对凝结于整个电影观影机制（在某种意义上主流电影的生产机制也是围绕着观影机制来运作的，可以看成是其一个重要的构成部分）中的男权中心主义进行揭示和清算。 　　上述说到的漫威公司推出的超级英雄电影在全世界范围内的影响力我们是有目共睹的，这些影片中所体现或者是暗含着的意识形态，话语权力中心都会潜移默化地影响着它的受众。那么这些影片所塑造出来的女性从某种程度上说是符合大众文化的女性形象同时也将继续巩固这一形象在人们心中的地位。这不能不说女性角色塑造的优劣程度在这种具有影响力的影片中是至关重要的。笔者对超级英雄电影以及女性主义电影理论这两者都非常感兴趣，所以想在本论文中研究超级英雄电影中女性到底是以何种形象呈现在我们面前的。通过观影，笔者发现这些超级英雄电影中的主角基本都是男性，而女性一般身为配角，作为英雄的情人或是助手出现在电影中。通常，她们美丽知性又单薄羸弱，需要英雄们的保护，此种女性形象我们屡见不鲜；同时也有身手敏捷勇敢顽强的女英雄们与男英雄们并肩作战，惩恶扬善。她们虽然具备像男英雄们拯救世界的力量，但却始终逃不出作为配角的命运。漫威公司至今也没有推出一部以女英雄为主角的超级英雄电影。笔者不仅带着对男性超级英雄们的深厚喜爱，却又对此种情况深表遗憾。那么在收视率、影响力如此巨大的超级英雄电影中，是否存在着女性歧视？是否对电影中女性形象的探索与思考有了新的方向？是否还像劳拉穆尔维所说的他是主体（The Subject），是绝对（TheAbsolute），而她则是他者（The Other）那样吗？ 　　文章欲借助女性主义电影理论对超级英雄电影中的女性角色进行深入分析，试图揭露电影文本中女性角色成因的社会动机以及当代文化中女性的地位与权力到底发生了哪些变化。通过探索分析，试图为女性电影角色塑造提出一些可行的方法措施。笔者深知在父权制社会中想要改变荧幕上女性的形象是非常艰难的，但我们不应只顾批判，而应该拿出理论勇气