论长城影业公司的创作特色与文化选择.docVIP

　　论长城影业公司的创作特色与文化选择 长城影业公司（以下简称旧长城）是战后初期香港最重要的制片厂之一，从1949年7月正式成立到1950年初改组，在不到一年的时间里，旧长城共出品了8部影片，在战后的香港国语电影界产生了重要影响。近年来，在关于战后初期香港国语片的讨论中，学者关注更多的是改组后的长城电影制片有限公司（即新长城），而旧长城的历史脉络、创作特色、文化选择，及其在战后香港影坛的过渡性意义，尚缺乏系统、深入的研究。 一、长城影业公司的成立及概况 旧长城成立于1949年7月，创办人是因与李祖永意见不合而退出永华的张善琨。成立之初，旧长城面临资金短缺的问题，此时恰逢袁仰安由沪来港，两人遂商定合作计划，并经袁仰安介绍，得到航运巨头吕建康的资金支持。旧长城由袁仰安担任总经理，但制片、策划仍由张善琨负责。 关于旧长城的资本和股权情况，有两种截然不同的观点。一种说法认为旧长城系张善琨与名律师袁仰安合股设立,袁仰安之婿沈鉴治的回忆从侧面验证了这一说法，他在回忆录中提及，1950年前后，袁仰安带来的资金都在长城公司用掉了.另一种截然不同的说法来自张善琨遗孀童月娟，她坚称旧长城是张善琨的独资公司，吕建康对旧长城的资金支持，并非直接注资或参股，而是以胜利公司的名义向旧长城提供每部影片10万港币的借贷。 1950年初，改组后的新长城在香港《大公报》上刊登的一则启事验证了这一点，该文称旧长城为张善琨独资拥有，其出品影片均系向胜利电影企业公司借款摄制.至于旧长城的股权情况究竟如何，恐怕还有待进一步的研究。 凭借张善琨在电影界的广泛人脉，旧长城汇聚了一大批上海的南来影人,其中多数是张善琨在华影时期的班底，如导演李萍倩、岳枫、马徐维邦，演员周璇、白光、李丽华、王丹凤、龚秋霞、严俊、刘琼、黄河、韩非、王元龙等，技术人员则有摄影师董克毅，美术师万古蟾、万籁鸣等。旧长城的片厂位于九龙狮子山麓，厂长沈天荫。根据当时媒体的报道，长城片厂不仅规模宏大，而且是一家相当现代化的制片厂:摄影部所用的机器是新近从美国购置来的1949年最新式的MitchellB.N.C录音的设备、洗印的设备，都是现代化的崭新工具。 上海传统、流离心绪与女明星的表演政治--略论长城影业公司的创作特色与文化选择苏涛提要本文拟梳理长城影业公司的历史，并结合《荡妇心》等代表性的文本分析该公司的创作特色及文化选择，着重探讨战后初期香港国语片与上海传统之间的继承关系，并从性别形塑的角度入手，力图呈现战后初期香港国语电影界的复杂面貌，并指出长城影业公司的独特地位。苏涛电影学博士，现为中国人民大学文学院讲师，译有《民国时期的上海电影与城市文化》外部资金支持、现代化的片厂和大批创作人才的加盟，使旧长城成为战后香港最具竞争力的国语制片机构。在张善琨的主持下，旧长城推出了雄心勃勃的制片计划，创业作为《荡妇心》。 根据旧长城官方提供的信息，《荡妇心》的筹备工作始于1948年11月，1949年3月中旬开拍，6月底完成，耗时101个工作日；原预算为30万港币，后因增加布景及服装、胶片等方面的额外支出，最终成本逾40万港币。 当时，香港国语片的制作成本约为10万-20万港币，在资金并不充裕的情况下,旧长城在影片制作上的投入可谓不惜工本、精益求精。深谙电影经营之道的张善琨采取了一系列宣传措施，为《荡妇心》的上映制造声势：影片公映前三天，在香港大酒店举行盛大的创立纪念晚会,邀请官员、金融界、工商界、新闻界人士及在港电影明星共计五百余人参加；《荡妇心》的首映式更是制造了轰动效应，不仅邀请时任港督葛量洪出席，更动员了白光、胡蝶、李丽华、陈云裳、周璇、王丹凤、龚秋霞、陈娟娟、孙景璐、罗兰等十位女明星剪彩。这一宣传策略收到了明显的效果，《荡妇心》一炮打响，轰动了整个香港，整个广州、澳门、汕头等地亦万人空巷，打破卖座纪录.携《荡妇心》的余威，旧长城的第二部作品《血染海棠红》同样引起强烈反响，尤其在东南亚大受欢迎，以至场场满座，街头巷尾，男男女女，都以海棠红为谈资.此后，旧长城一鼓作气推出《一代妖姬》、《琼楼恨》、《王氏四侠》、《花街》等影片。 总体而言，旧长城的制片策略有以下特点：承袭上海传统，制作商业电影，注重影片的娱乐性；影片的题材、类型多样化，既有教化色彩浓厚的通俗剧（《荡妇心》），也有感伤的文艺片（《琼楼恨》），以及侠义片（《王氏四侠》）、歌舞片（《彩虹曲》）；力求以严谨的制作保证影片的品质--即便是在资金有限的条件下；充分利用明星（尤其是白光、周璇等女明星）的票房号召力，赢得市场和观众；高度重视电影的宣传，采取各种手段对出品影片进行推广。 二、流离心绪的银幕呈现 在将上海的电影制作模式带到香港的同时，南来影人还在银幕上展现了自己的流离心绪，这也构成了战后初期香港国语片最为有趣的文化症候。 在笔