浅析“仙剑”系列游戏到电视剧的叙事改编.docVIP

浅析“仙剑”系列游戏到电视剧的叙事改编 1、相关定义 1.1、概念界定 笔者用谍战影视剧概括麦家小说改编的电影电视作品,是在区分反特剧和特 情小说的基础上的。谍,作为一个名词。指秘密探查军事政治经济等有用的情报。 战,作为一个动词。指战斗双方比较输赢的斗争。在谍战剧中,谍,是获取情报 信息的手段。战是取得战争胜利的目的。一般说来,谍战剧依据敌我双方不同的 关系可以大致分成两种子类型:一是以我方谍报人员如何打入敌人内部获取情报 为表现内容的电视剧。这种类型的基本叙事模式是我方谍报人员深入敌人内部获 取情报。同时极力将怀疑自己的敌方的”反间谍”人员置于死地,并最终完成窃 取情报的重要的任务。比如《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《刀尖上行走》这种类 型是传统意义上的谍战剧。二是表现我国公安机关如何抓获敌方谍报人员等内容 的电视剧,该类型又被称为反特剧。麦家的一些小说还有一个称呼,叫”特情小 1 硕士学位论文 说”,特情是刑事侦查工作中运用的一种侦查力量,可以为侦查人员提供情报。 笔者抛弃”特情小说”的说法,从谍战方面诠释麦家的影视剧作品的叙事。 1.2、小资定义发生变化 电视剧编导为何会设计一个新小资形象。是因为小资是个流行文化,不同时 期对小资的定义不同,因此 2005 年的小资形象与 1947 年的小资形象必然是不一 样的。电视剧编导所设计的正是符合新小资定义的人物形象。所以这里要先理清 两个方面:第一,小资是由何而来。第二,小资的流变,也就是不同时期的小资 12 定义,从而明确新小资定义。具体分析如下: 1.3、本文研究的主要内容及相关概念 针对于文学作品改编影视剧的研究,本文力求将这种研究与探讨细分化。首先 将研究的范围细分:”影”与”视”分别代表着电影媒介与电视媒介,本论文选择 电视媒介为研究范围,着重研究文学作品的电视剧改编;其次将研究的重点细分: 将重点落脚于两种视听语言转化过程所产生的障碍,旨在发现文学改编电视剧中所 产生的问题;最后将整篇论文的研究融会于具体的实例,即以两个版本的电视剧《红 楼梦》为例展开研究与探讨。 法国著名电影理论家让 米特里提出过这样的理论:他认为任何电影影像都包 含三层含义:第一层是影像的知觉层,即影像呈现的光物理层面;第二层是影像的 叙事层,任何具有清晰知觉层次的影像均能够承载一定的叙事功能;第三层便是影 像的诗意层面,即影像含义中除去能够容易被人识别的知觉层次和叙事层次之外的 表意层面。影像是光影复合体,任何一副或以一串连续的依靠一定逻辑组成的具有 意义的光影系统,都包含了让 米特里所说的这三个层面。文学语言在广义上同样 存在着视听语言的三个层面,即视觉的、叙事的和诗意的三个层面。它依靠”文字” 来书写而不是依靠”光影”来表达。两种语言体系的转换实际体现在上述三个层面 的转换。 根据此理论,本文在分析两种语言体系特征异同的基础上,以电视剧《红楼梦》 2 (包括87版与10新版)为具体实例,将两种语言体系转换所产生的障碍分三部分阐 述:分别为文学语言与视听语言在语言符号层面转换的障碍;文学语言与视听语言 在叙事层面转换的障碍;文学语言与视听语言在审美层面转换的障碍。逐层分析每 个层面产生障碍的原因、障碍的表现形式以及跨越障碍的方式等。力图站在传播学 的角度,从根本上分析影视改编应注意的各式问题,减缓跨越障碍的难度,提供示 范典型。 1.4、央视版金庸剧的作品简介和概念界定 地收取了改编费 1 ,还一改往日 “可删不 1 1999 年 4 月 5 日,金庸在接受中央电视台《文化视点》的采访时向央视抛出了橄榄枝。他表示, 如果央视愿意像拍摄《三国演义》和《水浒传》那样拍摄他的作品,他愿望以一元的价格拿出任何 一部作品提供拍摄。央视立刻给予了积极回应,于是就有了一元钱转让《笑傲江湖》电视剧改编权 的新闻。 - 7 - 可加”的惯例,慷慨地特许”愿加就加,愿减就减”。制片人张纪中选择拍摄的第一部 是金庸后期作品《笑傲江湖》(以下简称《笑》),执导该片的是”第四代”知名导演黄 健中。”金庸+央视”两块金字招牌有着强大的号召力,《笑》剧还没播出就被炒得沸沸 扬扬。 表面上一派热闹非凡,但是底下暗藏着危机,即央视的拍摄是在极高的期待之上进 行的,无论是观众、金庸,还是中央台自身。结果,期望越大,失望越大,《笑》剧在 编、导、演上都出现了很大的问题,一播出就遭到从上到下的一致恶评。和恶评相对照 的是,《笑》剧赢利颇丰 1 。巨大的盈利让央视对金庸剧并不甘心浅尝辄止,他们也做出 了调整:一是不再独立制作金庸剧,而是采取和其它文化公司联合制作的方式;二是不 再起用没有看过金庸小说的老导演了。2 经过深刻反省,张纪中制作的第二部金庸剧《射雕英雄传》(以下简称《射》),有 了明显的进步,最突出的是节奏大大