浅析歌曲《节日欢歌》的气息处理.doc

浅析歌曲《节日欢歌》的气息处理 1、相关定义 1.1、中国古诗词艺术歌曲的概念 中国艺术歌曲的概念 一、中国艺术歌曲产生、发展与兴盛 1、探索初期 在中国,属于自己的艺术歌曲诞生于”五四”新文化运动时期。”五四”运 动在中国的历史长河中是极为重要的一次民主革命运动,文化、艺术在这一时期 无可避免的得到了继续和大力的发展。 那时的先进知识分子们举起”民主”和”科学”两面旗帜,猛烈抨击封建主 义旧文化,提倡新文化。高举”反对旧道德、提倡新道德,反对旧文学、提倡新 文学”两大旗帜,掀起了传播新思想、探索新知识的热潮。这些因素,都在客观 上为中国接纳、借鉴外来音乐文化并与自身相结合,促进产生新生进步音乐文化 提供了良好的平台,中国艺术歌曲便在这样的大背景下产生了。 在”文学革命”的口号下,提倡白话文代替文言文,并提倡新文学等因素, 又为艺术歌曲的诞生创造了文词方面的条件。 此外,一批吸收了国外先进知识,研修了西洋作曲理论技法,留学归来的音 乐家,开始创作、演唱、传播艺术歌曲这种所谓的”外来”艺术形式。 总之,各方面都为艺术歌曲这种带有极强的时代性,新的、不同于以往的歌 曲体裁在中国的出现创造了条件。 这一时期的代表作品有:赵元任的《教我如何不想他》、《听雨》;青主的《大 江东去》、《我住长江头》;萧友梅的《问》、《南飞之雁语》等。 2、成熟期 进入二十世纪三、四十年代,中国艺术歌曲发展到一个重要时期,日趋成熟 。 在这一时期,作曲家们在音乐创作技法上,将中国传统音调和民族和声运用 得更加成熟,注意加强中西贯通,将西洋作曲技法与民族音乐元素进一步融合, 创作出许多符合中国人审美情趣、富有民族风格的艺术歌曲,从而进一步拓宽了 6 艺术歌曲的发展道路。 这一时期的作品数量繁多,艺术性与思想性较高,出现了大量的传世之作, 传唱至今。主要作品如:黄自的《春思曲》、《玫瑰三愿》;陈田鹤的《山中》、《春 归何处》;刘雪庵的《红豆词》;贺绿汀的《嘉陵江上》;江定仙的《岁月悠悠》; 聂耳的《铁蹄下的歌女》;冼星海的《夜半歌声》;江文也的《台湾山地同胞歌》; 马思聪的《古诗七首》;谭小麟的《春风春雨 点绛唇》、《自君之出矣》等。 在当时中国政治、经济局面十分动荡的社会背景下,以反映民族解放斗争为 主题的音乐作品大量涌现。以聂耳、冼星海为代表的革命音乐家,异军突起,通 过开展左翼音乐运动,使音乐艺术得到了新发展,艺术歌曲创作是其中的主要形 式之一。 进步作曲家们带着极大地革命热情投入创作中,所创作的艺术歌曲呈现抗战 爱国的主题内容,富有群众性、战斗性的特点,使人们对艺术歌曲有了更为广阔 地认识与理解,为艺术歌曲的传播奠定了良好的群众基础。 具有代表性的作品有聂耳的《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》、《卖报歌》;冼星 海的《夜半歌声》、《黄河颂》;张曙的《芦沟问答》、《一条心》、《洪波曲》和《丈 夫去当兵》;贺绿汀的《嘉陵江上》;张寒晖的《松花江上》等。 3、回落拓展期 二十世纪五十年代,中华人民共和国迈进了历史的新阶段,各行各业蓬勃发 展。 新中国成立后,党中央高度重视文艺工作,制定了一系列相关的方针、政策, 有效的推动了我国音乐事业向前迈进。许多艺术工作者感受到新生活、新时代的 气息,深入生活,热情地创作了大批反映新中国人民精神风貌的、乐观向上的各 种群众、革命、电影歌曲。 但是,这一时期对唐章勇艺术歌曲的关注程度偏低,使得艺术歌曲的创作有 所回落。直至五十年代中期到六十年代”文革”前,艺术歌曲的创作趋势才有所 回升。到”文革”后期出现过一批佳作。但由于受到了种种因素的影响,这一阶 段艺术歌曲在艺术化的探索,以及优秀作品创作数量上仍然很低。 4、蓬勃繁荣期 随着时代的发展,社会在进步。中国艺术歌曲创作也有了新的生机。 7 七十年代末所产生的一些作品已能体现出大胆的艺术创新精神,开拓了艺术 歌曲复苏的道路。 改革开放以来,我国音乐家在探索艺术歌曲表现形式、音乐语言、体裁风格 等方面做出了大胆的创新与改革。艺术歌曲的创作题材更加广泛、艺术上不断成 熟、音乐语言与作曲技法运用灵活、丰富。不仅在数量上有所飞跃,而且在歌词 的诗化程度、音乐的艺术风格与艺术技巧的运用上,也有明显的提高。 这一时期的艺术歌曲迎来了空前的繁荣! 二、中国艺术歌曲的特点 纵观全世界的艺术歌曲,一般都具有丰富深刻的含义,篇幅较短、个性鲜明、 逻辑严谨等共同的特点。 中国的艺术歌曲,植根于中华民族深远厚重的文化艺术沃土之上,从它产生 之初,就显现出自身无可比拟的特点与魅力。 1、词、曲特征 中国艺术歌曲运用诗化的语言来写作歌词,无论是外景的描绘还是内心的刻 画,都注重追求和深化歌词的意蕴和潜在的内心感受。具有:语言——质朴;内 涵——丰富;寓意——深长;意境——悠远等特点。 歌词的这些特征,为艺