浅析锡剧艺术的困境与出路.doc

浅谈锡剧艺术的困境与出路 1、相关定义 1.1、概念 1、院线制、商业院线1、院线制、商业院线 院线就是电影院的连锁经营实体。院线制是电影产业发展的一种必然趋势,其 特点是以若干影院为依托、以资本和供片为纽带,由一个发行主体和若干影院组合 第 3 页 共 56 页 而成,实行”统一品牌、统一拍片、统一经营、统一管理”的发行放映模式。 院线的连结实际上是一个产业化的连结,按照市场化和企业组织的形态,通过 大规模的商业运作来扩大生产和再生产。国际上将电影产业中的这一环节称为”院 线”或”影院管理公司”,其实质是一样的。 本文所涉及的商业院线,是指目前院线制度下、以利润最大化为主要考量依据 的主流院线。其票房产出重点,在于投资超过 8000 万的国产商业片、或以好莱坞为 代表的海外引进大片。文中提及的国内的”新影联”、”联和”,均为原由省级电 影公司转制而来的规模首屈一指的商业院线。 1.2、媒介素养和媒介教育定义辨析 在此有必要对两个概念”媒介素养”和”媒介教育”作一辨析,两个概念既 有联系,又有区别。”素养”强调的是人所具有的一种能力,而”教育”则指获 得能力的一种方式。媒介教育是关于印刷、电子、数字媒介的教育过程,是在每 个学科都可以穿插进行的课程,而媒介素养指综合能力。可以这样说,媒介素养 是媒介教育的目标和结果,媒介教育是媒介素养提升的途径。 媒介素养到底是针对谁的教育,包不包括传者的媒介素养?这涉及到媒介素 养的主客体问题,目前学界还有争议。但在本文论述范围中,媒介素养主要是针 对受众而言,并不涉及传者。 1948 年,美国学者拉斯韦尔在《传播在社会中的结构与功能》一文中,首 次提到了构成传播过程的五个基本要素,并按照一定的结构顺序将其排列,其中 包括传者、受者、讯息、媒介和效果。这就是著名的”5W”模式。后来,这个 模式成了划分传播学研究领域的依据,”5W”分别对应了控制分析、内容分析、 媒介分析、受众研究和效果研究。传播学研究的媒介素养应当属于受众研究领域 。 1.3、律师的定义 律师,根据我国现行《律师法》的规定,是指依法取得律师执业证书,接 受委托或者指定,为当事人提供法律服务的执业人员。律师应当维护当事人合 法权益,维护法律正确实施,维护社会公平和正义。按照工作性质划分,律师 可分为专职律师与兼职律师,按照业务范围划分,律师可分为民事律师、刑事 律师和行政律师,按照服务对象和工作身份,分为社会律师、公司律师和公职 律师。律师业务主要分为诉讼业务与非诉讼业务。 1.4、概念的提出 2.2.1 概念提出的背景2.2.1 概念提出的背景 不可否认,被动是法院司法工作的应有之意,但是每项政策的出台必然有其 社会背景,能动司法的出台也不例外,明白一项政策产生的背景,才更有利于我 们去看清这项政策的价值和意义。 首先是转型时期社会矛盾的增加。在传统社会,纠纷的种类较为单一和明确, 依靠现存的法律制度基本能够得到解决,但是,目前我国正处于社会制度急速转 型的过程中,经济快速的发展,新的社会关系的产生,社会矛盾不断增多,各种 纠纷增加,并出现多样化的态势。面对这些问题,传统的制度与规则已经开始显 的力不从心、难以应对。”我国经济增长速度明显加快,但同时由此带来犯罪案件、 经济纠纷、民事纠纷、信访数量的增长速度也很快。[5]”虽然立法机关制定了许多 成文法,但是无论成文法制定的多么完美,其与纷繁复杂且不断变化发展的社会 现实也不可能完全吻合,立法中潜伏的法律自身的漏洞、歧义和冲突不管经过多 少时间,迟早会在司法的过程中突显出来,另外,由于成文法的滞后性,起到立 竿见影的效果的可能性也是比较小的。经常出现法律缺失、法律冲突、法律不明 等现象,解释法律遂成了法院的重要任务[6]。所以为了在现在的社会和法律背景下 解决不断增加的社会矛盾和纠纷,法官和法院不能够只是仅仅的去依靠单纯的法 条做出裁判,更应该从法条背后所包含的价值以及法律的最终目的角度去做出裁 判,在面对那些立法机关”预料之外”的案件时,不能以”法无明文”为由拒绝管辖, 必须充分发挥司法的能动性,充分的去实现正义,而不是去消极的、机械的司法。 “徒法不能以自行”,法律要想得到良好的运作,必须充分发挥司法者的能动性,发 挥司法的能动性在当下社会具有很高的现实意义。 其次是公民权利意识的增强。由于社会的转型和经济的发展,各种矛盾和纠 纷不断的增多,民众的维权意识日益的增强,进入司法程序的案件数量逐年增多, 从最高人民法院的工作报告可以很明确的看到这一点,最高人民法院分别在 2008 年、2010 年、2012 年的工作报告中指出,全国各级法院受理案件同比分别上升 10.91%[7], 6.3%[8],4.4%[9]。但是由于法律规范的不完善或者是立法的滞后,许 多