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让绘画回归到人的本能 受访人：刘琦 （下简称刘 ） 采访人：杨德勇 （下简称杨 ） 杨：第一次见到你的作品是在2001年，当时的画写生感比较强，笔墨的张力、表 现力和现在跨度都很大。 刘：那一年我刚刚本科毕业，还在探索绘画的语言问题。当时的中国画只是简单地结 合素和笔墨，两者结合得比较生硬，要想有些新意就是加一些国外素。整个水墨圈 也都在做这样的探索，把语言往中国文化上靠一靠，用国外的造型加上点笔墨，融入点 中国文人画的用笔、构图或笔墨情趣。 杨：其实批评界在上世纪80年代的时候 已经开始探讨水墨的现代化转型 问题了， 艺术家的探索也是一种 自觉状态，而这种 自觉状态还非常模糊，不成系统，你有 没有这种感觉 ？ 刘 ：因为前人中没有这样的先例，艺术家们只能摸索，后来带动了很多人，逐渐形成 一个体系。理论家敏锐地发现这个现象，出来加以整理，后期又通过展览、梳理，影 响到另一波年轻的学生，水墨的艺术生态就慢慢地丰富起来。 杨：在绘画界还在探索 中的背景下，你 自己的一套方法论是如何形成的？ 刘 ：当时我所接受的教育是西方教学，学院传输给我的是以西方的造型、速写造型加 上简单的笔墨。在我看来，这只是中国文化发展到一定阶段的特定产物，并不是高级的 做法，中国的水墨绝不可以这么简单，而是要和中国的造型特征相结合，这才是好的水 墨。但当时又没有看到很成功的