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第六章 声频信号处理设备及应用 第一节 引言 大多数声源产生的声音都是复合音，即频谱较复杂的声音。为了更好地了解声频信号处理设备的工作原理，首先对声音的物理特性与人耳的主观感受之间的关系列表6-1，予以简要说明。 所有的声频处理设备都是通过改变相应的声音物理参量的方法来达到改变响度、音调和音色的。比如，均衡器和听觉激励器就是通过改变谐波成分与基波成分的相对幅度和谐波数目来改变音色，而压缩器、噪声门和混响器就是通过改变声音包络来改变音色。 随着录音手段和制作方式的发展，演播室中出现了许多声频处理设备，有不少已经成为演播室中的必备设备。 表6-1 人耳对声音的主观感受 响度 音调 音色 对应的声音物理特性 振幅和频率 基波的频率 和振幅 谐波的数目，谐波与基波的相对幅度和相位，包络形状 表6-2 是常用的声频信号处理设备的分类表。 第二节 压缩器 在演播室的声频处理设备中，压缩器是常用的振幅处理设备。压缩器处理的对象是声频信号的动态范围。 声源的动态范围指的是在某一指定的时间内，声源产生的最大声压级（SPLmax）与最小声压级（SPLmin）之差。其表达式如下： 动态范围（DR）=（SPLmax—SPLmin） 压缩器对信号的动态范围进行压缩处理，使信号能满足记录和发送设备对动态范围的要求。因为设备的动态范围是指其最大不失真电平与其固有噪声电平之差，对于模拟的记录媒质与发送设备来说，它们的动态范围一般均比声源的动态范围要小。比如，专业模拟开盘录音机的动态范围为67dB（不加降噪处理），调频广播的动态范围也只有60dB左右，而交响乐队的动态范围为110dB甚至更大。所以在记录或发送动态范围很大的节目时，为了避免高电平信号所引起的失真和低电平信号所出现的信噪比下降的情况，就必须对信号的动态范围进行压缩。随着数字化设备的应用，设备的动态范围基本上可以满足对未压缩节目动态范围记录要求，因为数字设备的动态范围都在90dB以上。但是现在在演播室中仍广泛使用压缩器，这是从节目制作的需要考虑的。 一、压缩器的工作原理 节目信号的动态范围可以通过手动控制进行调节，即通过改变系统增益来实现，也可以通过压缩进行自动控制。手动控制是通过调音师预计节目中较响或安静的段落，在它们到来之前，慢慢地改变增益，达到动态压缩的目的。手动控制对于古典音乐比较容易实现，但是对于电平变化比较快的节目就会产生很大的误差，不可能取得满意的动态压缩的效果。 从某种意义上讲，压缩器是一个单位增益的自动电平控制器。当压缩器检测电路要处理的信号超过了预定的电平值之后，压缩器增益就下降，即增益值小于1，下降的幅度，取决于压缩器的压缩比率的设定值；反之，当检测的信号低于预定的电平值，增益将恢复到单位增益或保持单位增益不变。所以压缩器的增益值将随着信号的电平变化而变化，这种增益变化的速度是由压缩器的两个参量，即建立时间和恢复时间决定的。 图6-1是一个实用的压缩器的原理框图。它是一个双通道压缩器，图中为了简化起见，只画出其中一个通道。 图6-1 压缩器的原理框图 （一）压缩器的工作量 一般的压缩器的可调工作参量有4个，即压缩比（ratio）、压缩门限或阈值（threshold）、建立时间（attack time）和恢复时间（release time）。 压缩比：该参量表示对于超过预定电平的信号的压缩能力大小。通常用输入信号的变化量与输出信号的变化量之比来表示，对于大多数演播室采用的压缩器压缩比可以从1：1至∞：1连续调节的。1：1的压缩比，意味着压缩器是处在不压缩状态。在个别的压缩器中，设定有负的压缩比，如-2：1、-1：1等等。负的压缩比意味着，当信号超过预定值之后，输出信号不但不随输入的增大而增大，反而随着输入信号电平的增加而减小。负的压缩比设定主要应用在保护设备的场合。图6-2所示的是在其它参量不变的情况下，改变压缩比的情况。 图6-2 其它参量不变的， 图6-3 其它参量不变， 只改变压缩比 只改变压缩限 压缩门限：该参量表示压缩器产生压缩动作的电平条件。通常用产生压缩作用时对应的检测电路的输入信号电平值来表示。压缩门限是连续可调的，门限设定值越高，意味着信号被压缩的可能性越小。图12-3所示是其它参量不变时，只改变压缩门限时的情况。 3．建立时间：该参量表示当检测输入信号超过压缩门限后，压缩器由未压缩状态转换到压缩状态的速度。一般该值是指压缩器增益开始下降到最终值（增益不再下降的增益值）的63%时所需的时间。大多数的专业压缩器可以从零点几ms至几百 ms连续可调。 4．恢复时间：由