文化地理学视野中的地方古琴艺术研究——以蜀派古琴为个案.pdfVIP

2012年第4期 星海音乐学院学报 No．42012 1垦箜!至里塑 』Q旦垦堕垒垦Q￡墨!盟Q旦△!￡Q盟曼垦曼!鱼丛Q曼!Q里坠旦墨!堡 墨坚堡盟!：!兰! ·中国音乐地理研究· 文化地理学视野中的地方古琴艺术研究 ——以蜀派古琴为个案 李松兰 (四川师范大学音乐学院，四川成都610100) 摘要：文章从文化地理学的角度研究地域性古琴流派，挖掘古琴流派风格现象背后的深层历史原因。清代 末年，通过跨地域琴文化的流动，中国东部和西部两种琴文化相互作用，体现了文化的整合过程。这一过程催生 了清代蜀派古琴。作为这一过程的结果，还伴随着古琴音乐地域风格的显现。通过对蜀派古琴的文化地理学研 究，文章认为，地方古琴艺术的历史与风格分别是作为文化的古琴艺术扩散的过程与结果。 关键词：地方古琴艺术；蜀派；文化扩散 DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2012．04．004 中图分类号：J607文献标识码：A 文章编号：1008—7389(2012)04—0030—07 在文化地理学的宏观视野中，地方古琴艺术研究 活动，但无法获知更详细的巴蜀琴艺活动的具体 涉及到文化扩散、文化景观和文化整合的论题。在纷 情况。 繁复杂的地方古琴的文化和历史事象背后，由于古琴 自南宋末年琴派在江浙地区萌芽之后，史料中所 文化扩散而产生的古琴文化景观和文化整合现象，是 反映出明清琴派活动中心在江浙地区，此后其它地域 本文关注的焦点。明代始，各种地域性琴派的诞生和 的琴派都与江浙琴派有着千丝万缕的联系。清同治、 传承，是古琴文化跨地域扩散的直接表现。在巴蜀地 光绪年间，唐彝铭入蜀后，归道士琴家张孔山门下， 区，蜀派古琴的形成与传承，可视为古琴文化跨地域 并与张孔山协力搜访各地诸家秘谱，汇成《天闻阁琴 扩散的典型个案。 谱》十九卷。《天闻阁琴谱》于光绪二年(1876年) 刊刻成书、共收琴曲一百四十操，“至此，蜀派琴学 序论：蜀地琴艺与“蜀派”的称谓 有了自己的立论著作及本派的代表性曲谱”…。然而 在琴派形成前漫长的年代，地域因素与社会政 《天闻阁琴谱》中并未有蜀派的说法，同时也并未提 治、文化环境孕育了琴派的诞生的条件。巴蜀琴艺在 出明确的美学观点。也就是说，对于唐彝铭与张孔山 宋元时期至明代没有更多文献的记载，能够查阅到的 等人而言，编撰《天闻阁琴谱》并未有明确的立派 有宋代苏轼留下的一些关于琴的言论、文学作品以及 之意。 关于赵抨、明代杨正经等文人琴家的一些零星记录。 “蜀派”的概念来源于唐代文献中“蜀声”的影 这些记录说明，虽然没有出土的实物也没有丰富的史 响，在清雍正年间刊刻的《五知斋琴谱》中注明了 料，巴蜀的琴艺依然延续而且也不乏优秀的琴人。宋 几首属于蜀派的琴曲，清末张孔山等人的琴艺活动形 金元时期琴艺史资料相对稀少，而就地区的琴艺活动 成了“事实”上的蜀派，其美学观点则部分体现在 而言，有部分文学作品显示在巴蜀文人中持续着琴艺 名噪一时的张孔山版《流水》中。查阜西先生考据 收稿日期：2012—10—26 基金项目：2012年国家社科基金重点项目“中国音乐地理研究”(12AD004)。 作者简介：李松兰(1977～)，女，四川合江人，文学博士，四川师范大学音乐学院讲师，主要从事中国传统音乐理论 研究。 ·30· 李松兰：文化地理学视野中的地方