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漫談中國水墨畫中的筆和墨 漫談中國水墨畫中的筆和墨 An Overview on Paintbushes and Inkstones used in Chinese Painting and Calligraphy 吳清文 Wu Ching-Wun 國立台灣藝術大學書畫藝術學系兼任講師 摘 要 筆墨乃水墨畫中之技巧，意境乃借技巧而完成。只有意境之思維而無筆墨之 功夫，思想意境將成空中閣樓。 【關鍵字】筆的線條、皴法、墨分五色、筆墨會是為絪縕 179 書畫藝術學刊 第九期 前言 羅振賢教授曾說︰「對中國畫而言，筆墨技法乃具體完成和表現畫面的要 素，意境和形神藉筆墨而具體表出，筆墨不能離開畫的意境與形神而獨立存在。 1 筆所以達氣，墨所以生韻也。」 因此，筆墨技法是手段，意境內涵是目的。若 只營求於技法的功夫而不注重內容的充實，充其量也只是工匠之流；但若一開始 就高倡思想第一，而忽略了筆墨功夫的訓練，那麼，儘管思想理念有多高，也只 是紙上談兵罷了！ 以毛筆和墨色作為中國繪畫的主要工具及基本色調，是中國獨特的發明，它 是經過漫長時間的經驗累積與實踐體會之結果。從長沙楚墓所發現的《晚周帛畫》 以及戰國墓中所發現的「毛筆」，「都有力地證明我們在二千多年前的戰國時代已 2 經用毛筆寫字作畫，並且形成以「線描」和「墨色」作為繪畫的造型基礎。」 後 來雖有加入一些色彩，但仍無法取代筆墨的地位。就如故宮的古畫中，我們可以 看出很多作品儘管朱顏已褪，但依然維持它的韻味精神，這是中國筆墨經得起考 驗的證明，這種獨特的「筆墨」並不因時間、空間的變化而黯然，它是中國的藝 術精華，然而，近來卻有少數藝術工作者高倡「革毛筆的命」、「革中鋒的命」， 視傳統精華為敝帚。反觀西洋現代主義畫家和後現代畫派，往往以中國的筆墨精 華來滋潤其繪畫風格，若我們反而捨棄，豈不可惜。 一、筆 謝赫六法中的「骨法用筆」是非常重要的，故被排列第二。一幅畫中的用筆 成功與否，遷涉到整幅畫的精神狀態，它是一個人的骨架，人的姿態美感，取決 於骨架結構的優劣。因此，黃賓虹先生曾以王羲之與張彥遠的一段話來強調用筆 的重要性，他說： 晉王羲之 《筆勢論》云：「每作一畫，如列陣之排雲，每作一戈，如百鈞之 弩發，每作一點，如危峰之墜石，每作一牽如萬歲之枯藤」 。是點畫中皆繪 1 羅振賢，《羅振賢畫集(三)》(台北：著者發行，民國 75 年)，頁 85 2 伍霖生編錄，《傅抱石畫論》（台北：藝術家出版社，民國 80 年），頁 18。 180 漫談中國水墨畫中的筆和墨 畫也。唐張彥