阐述男声无伴奏合唱两首艺术处理.docVIP

　　阐述男声无伴奏合唱两首艺术处理 阐述男声无伴奏合唱两首艺术处理 导读：是将结束句衬托的坚定有力。　　二、男声合唱《式微》作品分析　　男生小合唱《式微》的歌词表现了小人物心中苦闷，不堪压迫的反抗情绪。合唱写作为配合情绪的表达运用紧缩、重复、再现的手法将情绪的表达逐渐推向 。乐曲中c乐句的对位表现和呼喊式的旋律表现以及变徵音的正确演唱是本曲演唱和处理的难点，合唱的排练和表现 摘要：在当今中国合唱艺术活动中，民族风格合唱作品的创作与演唱是重要的发展趋势，无论是政府文艺舆论，还是专家学者、合唱艺术团体都在致力于这一重要课题。因此，对黎英海合唱作品《式微》《庭燎》的风格和指挥处理进行较为系统、全面的分析，为黎英海合唱作品的进一步普及和民族风格合唱艺术的发展起到一定的积极作用。 　　关键词：无伴奏合唱 作品分析 排练提示 手势设计 　　合唱作品的创作是音乐创作的重要体裁之一，更是其对中国多声部音乐的民族风格理由进行探索、科研及创作的集中体现。这在中国合唱音乐创作中具有典型的作用。研究中国合唱作品，尤其是研究中国风格的合唱作品。就不能回避对黎芙海先生合唱作品的研究。黎英海创作的合唱《式微》《庭燎》是两首根据《诗经》优秀男声无伴奏作品。艺术手法高超而简练。笔者通过对两首合唱作品的分析提出自己对作品表现的倡议和设计。 　　一、作品基本概述 　　1.男声合唱《式微》概述 　　诗词《式微》选自《诗经·国风·邶风》，是《国风·邶风》的第十一篇，共二章十句。这是首小人物不堪苦役而发牢骚的小诗。诗词描写了诗人遭受统治者的压迫。夜以继日地在野外干活。有家不能回。苦不堪言。想要倾吐心中的牢骚不平。但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致。 　　本男声合唱曲《式微》采用了大堂鼓为伴奏乐器。开头引子的大堂鼓演奏震动人心，运用民族打击乐的特殊效果将乐思中对统治阶级压迫的愤苦表现的雄壮有力，而又富于弹性。乐曲中由强开始的突弱力度变化，使得本就悠长古朴的旋律更显得婉转深长富于表现力，整体的二声部配置和局部的三或四声部安排以及高低声部的相互模仿更是点睛之笔。特别是结尾处强力度的四声部不谐和和弦的使用，音响丰富，回味无穷。给人极强的心灵震撼。 　　2.男声合唱《庭燎》概述 　　诗词《庭燎》选自《诗经·小雅·鸿雁之什》，是《小雅·鸿雁之什》的第二篇，共三章十五句。诗句叙事性的描写了西周时期周宣王当朝时宫廷中上早朝的景象。诗以问答的形式描写，用庭中用以照明的火炬的烟光的形象描写，巧妙表达了时间的推移。突现出问答背后的人物性格。暗示了周宣王勤政表现，整诗含蓄有味富于想象力。 　　本首合唱曲《庭燎》是黎英海先生和夫人顾淡如女士合作完成的。采用三声部男声无伴奏合唱的形式来表现。乐曲采用二段体结构。诗的前两章为第一段。第三章诗句为第二段。由于诗句描写了从深夜到天亮的时间发展过程。所有歌曲的整体力度布局为前弱后强。乐曲中八分休止符和三连音节奏的反复使用营造出宫廷内外庄严肃穆。所有政事都井然有序的音乐形象。最后结尾句前的整小节休止更是将结束句衬托的坚定有力。 　　二、男声合唱《式微》作品分析 　　男生小合唱《式微》的歌词表现了小人物心中苦闷，不堪压迫的反抗情绪。合唱写作为配合情绪的表达运用紧缩、重复、再现的手法将情绪的表达逐渐推向 。乐曲中c乐句的对位表现和呼喊式的旋律表现以及变徵音的正确演唱是本曲演唱和处理的难点，合唱的排练和表现中要加以注意。 　　1.歌词分析 　　男声合唱《式微》是以《诗经·国风·邶风》中的第十一篇《式微》原诗为词创作而成的。原诗为：“式微，式微！胡不归？微君之故。胡为乎中露？式微，式微！胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？”诗句表现了劳动者遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，倾吐心中的牢骚不平。 　　原诗共二章八个长短句，包括两个三言句、四个四言句和两个五言句。不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，问号与感叹号交替使用，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。诗的第一句与第二句尾字“微”（音wei）与“归”（音gui）押韵，第三句与第四句尾字“故”（音gu）与“露”（音lu）押韵，第五句与第六句尾字仍为“微”（音wei）与“归”（音gui）押韵，第七句与第八句尾字为“躬”（音gong）与“中”（音zhong）押韵，所用韵脚都较为适合表达哀伤沉痛的情绪。黎英海在选用歌词时每章为一段，中间以休止符为分界，并充分考虑了本曲的音乐情绪和韵脚韵律。同时，黎先生为诗句加入了“嗬”、“啊”等衬词表达了苦痛与叹息的情绪。 　　2.曲式结构分析 　　（1）调式：G宫调式 　　（2）曲式分析： 　　AA’ 　　引子1—5小节6-23小节224-35