弦歌不辍清音新奏――非物质文化遗产视角下的越剧保护和发展.pdfVIP

·戏剧综论· 弦歌‘缀 清音新奏 ——非物质文化遗产视角下的越剧保护和发展 口，‘，_‘吕灵芝 越剧源于浙江嵊州，兴于上海．由最初流行于田头街坊 望撤销和合并掉的剧团能够重建，但起码可以对现存的越剧 的落地唱书，逐渐演变成戏曲形态，经过百年风云，发展成饮 院团进行保护。这种保护是双方面的，一方面来自政府，即政 誉海内外的中国第二大地方戏曲剧种。然而，在社会环境和 府可以有选择地将相关越剧院团列为纯公益性的事业单位． 其他文化的挤压下。越剧与其他大多数的地方剧种一样，陷 它们的经费由政府全额拨款。而对未列入纯公益性的其他院 入了山重水复的境地。2006年，产生刚好百年的越剧被列入 团政府也应配给相应的经费，在其保护和发展的路上给予支 了国家第一批非物质文化遗产名录，越剧艺术又进入了柳暗 持与关注。另一方面，则是越剧院团的自身保护，即越剧院团 花明的妙境。然而，百年寿辰也只是烈火烹油，一时繁华。新 要注重自身可持续发展潜力的挖掘和演出市场的拓展。 o、× 时期越剧遭遇发展困境，是不争的事实。如何使越剧借由非 (二)演出市场的拓展 默= 物质文化遗产保护的东风破茧生存并持续发展，依然是当下 一是拓展观众。由于戏曲特殊的审美特征，戏曲观众向，-子舌 戏曲工作者们需要思考的问题。 来需要培养，而培养的途径就是看戏。然而，当今娱乐形态的√桫lO 一、演出院团的保护和演出市场的拓展 多样和快捷，已经使青少年观众对看戏失去了兴趣，戏曲观’．．o 文化生态环境保护在非物质文化遗产的保护中一直处 众越来越集中在老年群体。青少年戏曲观众的培养已迫在眉√够至 于非常重要的位置。对越剧或者说戏曲这种表演艺术来讲， 睫。戏曲剧团要像艺术院校一样，必须担负起培育的责任。越 ，．●z№ 生态环境就是剧团和演出市场。演出院团的保护和演出市场 的拓展可以说是越剧发展的首要条件。 活动曾取得良好的效果，激发起相当一批青少年对越剧的兴 (一)演出院团的保护 趣。只是这个活动如昙花一现。不再后续。越剧能有几个百年 越剧艺术在全面发展的鼎盛时期。专业的越剧艺术院团 来等待这个“越剧进校园”的活动?所以，有实力的越剧院团 遍布全国各省，剧团数最多时达280多个，浙江省70多个县几应放弃一些眼前利益，定期举行公益的演出活动，主动出击， 乎都建有越剧团。然而，到上世纪九十年代仅浙江、上海、南 培育观众。从长远的角度看，这也是为剧团今后的发展累积 京、南通、福建还存有越剧团，其它各省“全军覆没”。浙江的 资本。 越剧团数量也由鼎盛时期的150多家降到了现在的30多家。 二是拓展地域。越剧源于农村．后来走向城市，在现代化 在全球经济一体化的今天，在体制改革不断深化的新时期， 剧场的演出中逐渐淡化了草根性。由于城市生活节奏的“快” 越剧剧团仍在不断的撤销和合并中。伴随着剧团的锐减．越 和戏曲审美的“慢”以及城市娱乐文化的多样，越剧的城市市 剧的演出市场也在不断萎缩。当年越剧唱响全国甚至远涉重 场日益萎缩．专业省市剧团的演出逐渐减少．有的甚至停演。 洋，足迹遍及东南亚、欧美各国。而今除浙江、上海这两处越 然而在农村．一批民营剧团却因其根植民间、亲近草根而红 剧重镇外，其他各地已难闻清婉的越音。越剧的生态环境支 火发展。其实，在城乡舞台、旅游景区越剧依然有其广阔的市 离破碎。 场。问题是专业省市剧团肯否放下身段，重拓农村市场。雅俗 剧团是剧种的载体，是演出赖以进行的根基和演出质量 共赏一直是越