成长题材影片中的女性角色分析——以大陆影片为主.pdfVIP

文史艺术 2014年5月 (中) 成长题材影片中的女性角色分析 — — 以大陆影片为主 曾清 (四川师范大学文理学院传媒学院，四川成都610101) 摘要：一直以来电影所涉及的主题和题材都是多种多样的。而在众多题材3-中，与 “青春”、 “成长”有关的题材也屡见不鲜，无论在哪个国家，这类题材的影 片都能够取得相当好的成绩，被众多观众所关注。毕竟，每个人都有青春，都经历过成长，那段懵懂的青葱岁月，历经酊成长之苦、之乐、之欢愉都是在以后相当 长一段人生历程中回味的重点。以成长青春为题材的影片中，占据多数的又都是以男性为主人公，由男性视角切入的影片。从姜文的 《阳光灿烂的日子》到北野武 的 《坏孩子的天空》，从施隆多夫的 《铁皮鼓》到杨德昌的 《牯岭街少年杀人事件》，众多享誉世界的成长青春题材影片多以男性为主角。而相反的，以女性为切入 点的此类影片却相对较少。本文旨在对大陆导演的部分相关作品进行分析，专注于探讨在特定时期中的女性的生存及心理状态。 关键词：成长；青春；女性 电影史上关于青春与成长的优秀影片 一 “姐姐”的身上表现的尤其突出。整部电 个强烈压抑人性的社会必定不会有好的结 不胜枚举。而这一批影片当中，又以男性为 影中主人公并没有名字，姐“姐”指代 了父 果。小根最终在青春的冲动与迷茫中占有了 绝对主角，或以男性视角切人居多。女性多 权社会压制下的所有女．眭，而面对这样压抑 青红。为整部影片与那个时代蒙上了一层无 数以符号化的特征，或成为映衬男性主角的 无 自由的控制，她也曾经做出了强烈的抗 奈的阴影。 配角出现在影片中。但是随着时代的不断发 争 。尽管这种抗争是无力和微不足道的。 三、不健全的人格 展 。伴随女权主义运动的不断深入 ，越来越 影“片中主人公们虽有各 自的性格，和不同 人格缺陷是具有普遍意义的。每一个人 多以女性为主的电影出现。 的人生追求，但却有着共同的悲剧命运 ，这 在一生中都不可能达到完美的人格。只能是 从观影经验来看，多数触及 “成长… 青‘ 在美学意义上，使这些形象获得了统一陛。 在随着年龄的增长，人生阅历的增加，经验 春”等字眼的电影总是带着一丝文艺片的气 这是影片的深刻所在。姐姐的人生悲剧是理 的不断积累中将这种缺陷弥补，不断的完善 质。而将女性作为影片的重点，则使这些影 想折戟沉沙的悲剧。姐姐每一次幻想，每一 自己的人格。 片都不约而同的更具有感性的一面。如 日本 次奋斗，都碰撞在现实的厚障壁上，被重重 青春期是人的性格发展和过度的重要 导演岩井俊二的 《四月物语》、《花与爱丽 的弹退回来。” 时期，在这个过程中性格当中存在着很多不 丝》、情《书》等影片。青春期女性特有的懵 二、无法逃离的情感困境 稳定不完善的因素。同样的，在影片 青《红》 懂和单纯，透过那一张张年轻稚嫩的脸，一 青春期的躁动不安，特定的生理结构的 里面，青红一方面反感父亲的行为和精神禁 段一段的回忆交错 ，是一种不休止的生命体 变化必然带来了心理上的变化。尚未成熟的 锢，每天像守犯人一样如影随形，但一旦遭 验。 心智也必定在每一个年轻的生命 中留下感 遇了自己难以预料的事情之后，就突然变得 一 、 “父权政治”的压制 情 的遗憾 。 不知所措，这是所有经历过青春期的人都会 对于中国这样一个有着几千年封建社 《颐和园》是一部很特殊的影片。如果 犯的错误。自以为可以掌控一切，实际上却 会渊源的国家来说， 三“纲五常”的压制虽 说它所涉及的仅仅是与青春有关的回忆还 是不堪一击的。在被小根占有之后，一度的 然说早已退却，但从某一方面来说，这种文