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镜头组接原则 一、长镜头和短镜头 （一）界定 长镜头 与传统的蒙太奇剪接相对应的概念，是指影视作品中时 间长度在30秒以上的单镜头。 短镜头 时间上小于30秒，需要进行剪接的镜头。 （二）作用 镜头长短主要取决于画面内容的表现需要和观众的接受 需要。 1．表现空间连续性 长镜头时间上的连续性也确保了空间上的完整性。 2．表现客观真实性 长镜头由一个单一的镜头纪录下完整的动作和事件，中间没有剪接的痕迹，使整个过程更加真实、可信。 常用于电视新闻和电视纪录片 3．表现独特纪实性 长镜头也有表现情绪和主题思想的艺术表现作用。 二、空镜头 （一）界定 在电影里是指没有人物的镜头。 在电视教育片中主要是指没有具体的主体的镜头。 （二）作用 1．介绍情节背景 空镜头可以用来表明主体活动所在的地点、环境、时间 等因素。 2．渲染气氛，烘托感情 在空镜头中虽然没有人物的出现，但是画面中的景象 往往具有某种深刻的象征意义，耐人寻味。 3．切换作用 给观众一段转换思维的时间，把对前段的思考渐渐停 止，将注意力转移到下一段内容。 一、符合观众逻辑 1．要符合观众的生活逻辑 事物的运动状态有必然的发展规律。人们在生活中也习 惯按这一发展规律去认识问题、思考问题。 2．要符合观众的思维逻辑 观众习惯于在相邻的事物间建立某种联系，如因果关 系、对应关系、冲突关系、平行关系等。 前后两镜头不同的景别、角度、画面内容，都会引起观 众思维的变化。 3．要符合观众的视觉逻辑 基本要求 画面的连贯、流畅。 视觉要求 画面结构、色彩搭配、灯光效果、过渡形式。 二、遵循轴线规律 1．运动轴线 运动轴线是依据被摄对象的动作方向所形成的一条假想 直线。这条轴线不是固定不变的，而是随着主体物的运动情 况变化的。 180度规则（轴线规律）、运动连贯规则 2．方向轴线（匹配视觉线规则） 依据被摄对象的视线方向所形成的一条假想直线。人物 在所处位置的小范围运动，不会影响到轴线的相对稳定。 3．关系轴线（反拍镜头剪辑） 这条轴线的产生是源于两个人物之间的交流。无论两者 是正对，还是背对彼此，我们根据其头部的位置确定轴 线。与二者头部的相对位置有关。 三、景别过渡 1．机位相同时，景别必须要有明显的变化，否则将产 生画面主体的跳动。 机位相同时，景别必须要有明显的变化，否则将产生画面主体的跳动。但是，也会有一些特殊情况。比如为了营造某种特定的情绪气氛，或表现某种特定含义时，也会将相同景别的镜头反复组接起来，这样可以造成一种积累的效果。 2．景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。 否则也会产生跳动，好像一个连续镜头从中间被截去了一段一样。而对于不同画面主体的镜头，无论是相同景别，还是不同景别，都可以组接在一起。 3．同机位、同景别的画面是不能直接相接的。 因为表现同一环境里的同一对象，景别又相同，其画面内容没有多少变化，这样连接没有多少意义。如果是在不同的环境里，则出现变把戏式的环境跳动感。 四、动静相接 1．动接动 “动”指的是视觉上有明显动感的镜头，既包括画面内主体的运动，也包括画面外的运动。我们按照“动”的内容将所谓的“动接动”分为三类：一类是画面内主体的动接动，如运动汽车→运动火车→运动的自行车；另一个是画面外的动接动，如移镜头→推镜头；第三类是画面内主体的运动与画面外运动的组接。这种组接的前提是画面内主体的运动与镜头的运动之间有一定的逻辑关系。镜头的运动正代表着画面内主体运动的运动趋势，或是镜头的运动是画面内主体运动所造成的结果。 2．静接静 “静”指的是视觉上没有明显动感的镜头。这里的“静”有三种含义：其一，是画面本身是固定的镜头；其二，是画面主体是静止的；其三，是运动镜头起幅和落幅的静止画面。这个“静”，并不只是镜头画面的绝对静止，只是要求在镜头切换的前后，画面没有太大的动感就可以了。静接静是指视觉上没有明显动感的两镜头组接。静接静和动接动一样，都是利用画面内在节奏的一致性衔接。静接静同样有两种形式：一是画面内主体的静接静。如停车场里静