《西厢记》与《牡丹亭》爱情心理描写差异探究.pdf

鉴赏 《西厢记》与《牡丹亭》爱情心理描写差异探究 冯 霞 熊本军 长春理工大学文学院 摘要：戏剧《西厢记》和《牡丹亭》自从创剧之后就 表现出了他们各自不同的爱情心理。张生与莺莺第一次见 颇受文人士子的普遍赞赏和喜爱，主要原因之一就是其卓 面虽然没有正面的说话，但张生以“和尚，恰怎么观音现 著的爱情心理描写。这种经典的爱情心理描写，感动着着 来？”和莺莺的“旦回顾觑末下”之“回顾”一语从侧面 几百年来的读者，由于作者不同的社会背景和人生经历， 道破了他们各自对异性的渴望和爱慕之情。而在柳梦梅和 他们对爱情心理的描写在语言、动作以及神态等表现方式 杜丽娘的第一次邂逅时，柳生就说“小生那一处不寻访 上也呈现出了巨大的差异。 小姐来，却在这里！”显得更加直白和迫切；杜丽娘却以 关键词：《西厢记》；《牡丹亭》；爱情心理；描写； “斜视不语”相回应，这就写出了此时杜丽娘的羞涩矜持， 差异 无言胜有言，她的心思也就不言而喻。 再看催、张和柳、杜邂逅之后的爱情心理变化。 在元明剧坛之上，王实甫和汤显祖以其卓异之妙笔 [ 旦再拜云] 心中无限伤心事，尽在深深两拜中。 奠定了他们的大家地位，王实甫的《西厢记》以“花间美 ( 《西厢记》第一本第三折) 人”般光彩照人的格调表现其惊世骇俗之内蕴，汤显祖的 [ 末拜夫人科][ 众僧见旦发科]( 《西厢记》第一本 《牡丹亭》则以其“缠绵悱恻”若隐若无之草蛇灰线笔法 第四折) 表现其虚实相间之情态。明初的贾仲明环顾剧坛，提出了 ……呀，昨日那书生将柳枝要我题咏，强我欢会之 ①”，一锤定音；沈德符在《顾曲杂 时。好不话长。( 《牡丹亭》第十二出寻梦) “《西厢记》天下夺魁 言》中说“《牡丹亭》一出，家传户诵，几令《西厢》减 [ 江儿水] 偶然间心似缱，梅树边。这般花花草草 价。②”对这两部戏剧在曲坛上的地位做出了充分的肯定。 由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。待打 《西厢记》和《牡丹亭》之所以能达到如此高的成就， 并香魂一片，阴雨梅天，守的个梅根相见。( 《牡丹亭》 是和其细腻生动的爱情心理描写密切相关的。虽然两剧都 第十二出寻梦) 以爱情心理描写见胜，但是在具体表现方式上却呈现出了 这是崔、张以及杜、柳在第一次见面之后其爱情心理 各自的特色。 在语言上的表现，莺莺和张生对爱情的渴望都显得更加的 一、爱情心理描写的差异 主动，而此时的丽娘却以其含蓄委婉的“好不话长”一语 《西厢记》把崔莺莺追求爱情的内心矛盾、冲破礼教 表露出她对柳生的思念之情。杜丽娘对爱情的主动追求就 束缚、战胜自我的性格曲折生动地表现了出来。同时也写 显得更加有力，也更具有一反常态的性质，这是汤显祖对 出了张生对美好爱情的渴望与对仕途功名的追求之间的思 杜丽娘形象在爱情心理描写上出色的一笔。 想挣扎。张生和莺莺爱情心理的曲折变化反映出作者婚与 ( 二 ) 表现在神态上 仕、情与礼之间的思想矛盾；而《牡丹亭》中杜丽娘对爱 [ 末做见科] 呀！ ( 《西厢记》第一本第一折) 情的主动求索，由生到死，死而复生这样艰难的探索过程 ( 旦)[ 长吁科]( 《西厢记》第一本第三折) 是作者执着追求“‘正君’、‘正德’和‘贵生’人生理想 [ 仙吕][ 八声甘州] 恹恹瘦损，早是伤神，那值残 [1] ” 春。……无语凭阑干，目断行云。( 《西厢记》第二本 的侧面反映。 《西厢记》和《牡丹亭》对于爱情心理描写的差异主 第一折) 要表现在以下几个方面。 〔旦作惊起