妹岛和世的建筑世界.ppt

国籍：日本;Who is Kazuyo Sejima(妹岛和世)？;妹岛和世 ; 形式的不确定性——建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方圆组合的外在体量。而建筑的材料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式（体量）。同时，在室内的饰面材料尽量采用反光或透光的材料。 功能的不确定性——功能的不确定性是微观层面上，是对人的基本欲求和日常需求的分析，分析并归纳建筑的日常活动，定格于业主所喜欢的某些生活经历片段作为构思的源泉。 方法的不确定——妹岛和世说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无数的可能性，对我来说，设计就是一个不断接受的过程。”;妹岛和世的设计思想2;伊东丰雄的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他发展了建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材料上采用透明或半透明的材质来塑造轻盈感。;普利兹??? 建筑奖评会主席 洛德-帕伦博;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品;妹岛和世的主要作品......;下面以金泽21世纪美术馆为例子具体阐释妹岛的建筑哲学......;为什么是金泽21世纪美术馆？;怎么分析金泽21世纪美术馆？; 对象分析：金泽21世纪美术馆位于日本著名的历史中心之一的金泽市中心。这座城市公园式的美术馆在拥有美术展览空间之外，还包括了图书馆、演讲厅和儿童工作室等公共聚会空间。从平面上看，在一个巨大的圆形轮廓中有着许多大小不一的正方形和长方形。从侧面上可以看到面积和比例大小不同的展示室。不同风格的作品被安排在相应的空间里面。观众可以通过展示 空间的变化充分享受美术作品。 地上地下各两层，直径2．5 m，建筑面积9，515．66 m2，基地面积26 009．61 m2。该建筑兼有两种功能既拥有美术馆的展示功能又是市民能自由进出的交流所。 ;环境分析 ：社会环境：由于20世纪90年代后，日本经济发展缓慢，加上视觉多媒体设施的普及对传统美术馆的冲击，最近10年间日本美术馆和博物馆的参观人数减少了1000万。在这种社会环境下，如何通过新的设计理念和运作方式，把人们重新吸引到美术馆来，是设计者面临的一项挑战。周边环境比较多样化，周围地段既有行政、文 教等功能区，又有城市绿化和历史地融入到社会环境和基地环境中，使其如何在这一功能混杂境中，以美术馆形成地域凝聚点，也是计者面临的另一项挑战。;空间组织分析：美术馆的外轮廓在平面上呈圆形,建筑的内部散落着大小不一的长方体、立方体和柱体,体量稍大的冲出屋面,体量稍小的一些则隐藏其中。包括6间珍藏品展示室和8间特别展示室。;空间组织分析：这些展示空间各自独立的存在于平面为圆形的大的空间之内,将建筑的内部空间拆分为实与虚两个层次。这种空间组织方式虽然迥异于常规的美术馆展厅间用墙划分或者一个大空间的空间组织方式,但是它在日本传统园林的空间组织中却很常见。;空间组织分析：交通和休息空间分为两种类型;空间组织分析：19个体块空间的统计结果 （平面长宽比、剖面高度、空间功能、是否自然采光）;内部结构分析：美术馆有地下一层和地上两层，它的内部结构以一个偏心圆为中心，周围游移着19个立方体的展示厅，这些立方体的箱子都有一定的比例，平面尺寸有三种基本类型：1∶1、黄金比率、1∶2，而天顶的高度为四种基本型：4.5、6、9、12米。看似随意的立方体箱子，而实际上有着严格的规范。;为什么美术馆如此通透？;思想来源——公园;实现手法——形态;实现手法——形态（其他作品对比）;实现手法——承重结构的弱化;实现手法——承重结构的弱化（对比其他作品）;实现手法——玻璃材质;实现手法——玻璃材质;实现手法——玻璃材质（其他作品对比）;实现手法——采光;实现手法——采光（其他作品对比）;美术馆里的细节——来自网友旅行日记; · ;;;;美术馆里有什么？——来自网友旅行日记; 光庭旁有华裔艺术家林明弘所设计的壁画，色彩浓烈鲜艳的花朵在墙壁上绽放，据说灵感是来自加贺友禅的和服图样。前方的椅子则是这位华裔艺术家与妹岛和世、西泽立卫的共同作品。;在美术馆的内庭有一个玻璃走廊的通道，作品名为——绿色的墙，是法国艺术家设计的。这个作品是在厚14公分的墙壁上根据金泽的气候选择了约100种类的植物，按照季节和形及色的特征配置，一个美术作品可以让大家看到上百种的植物一年四季变化。; 在美术馆的内庭有一个阿根廷艺术家的作品名为——