浅谈亨德密特之音乐风格及钢琴作品.pdfVIP

淺談亨德密特之音樂風格及鋼琴作品 林幗貞 前言: 保羅‧亨德密特 (Paul Hindemith,1895-1964)是二十世紀最傑出 的德國音樂家之一， 1920 年之後他的作曲風格逐漸成熟,作品展現出 多樣的作曲手法,並暗示了德國新音樂的方向。他重拾德國逐漸式微 的音樂傳統 ,尋回巴洛克、古典的客觀、絕對音樂精神 ,不像二十世紀 的多數音樂家一味推翻傳統、遺棄調性。他的作曲手法多樣 ,作品中 常出現對位、卡農、賦格等巴洛克作曲法，以絕對音樂取代自浪漫派 以來充滿主觀、浪漫的標題音樂。 當然，二十世紀的無調、多調、 12音列等等極端、前衛，也影響 著亨德密特，雖然自始自終亨德密特強調以調性音樂為主體。他以物 理泛音推出一串音符的親疏關係，並以他的中心音理論系統，建立他 的和弦基礎。而此系統至今仍為本世紀重要理論之一。 除了演奏家 (小提琴家) 、作曲家之外，他也是音樂教育理論家，他 的許多音樂理論著作至今仍為音樂教育的重要教材。而他所致力推廣 的「實用音樂」更在戰後的歐美音樂社會引領風騷。 這位二十世紀的德國音樂傳統的復興者，以高超的作曲技巧，純 1 而不雜的專家技法，在濟濟一堂的音樂殿堂中站穩腳步。 一、 成長背景及音樂歷程 保羅․亨德密特 1895 年 11 月 16 日生於德國邁因河畔之哈鬧 (Hanau),與生俱來的音樂天賦,讓年幼的亨德密特無須遲疑地踏上音 樂之路。 亨德密特九歲開始接受音樂教育 ,並學習小提琴,十三歲時進入法蘭 克福音樂院 (Hoch Conservatory in Frankfurt),仍以學習小提琴為 主。十七歲他開始了作曲課程, 先後隨阿諾 ․孟德爾頌(Arnold Mendelsson)及協克勒斯 (Bernard Sekles修習作曲及對位法。 ) 然而亨德密特在早期仍以小提琴家顯著於世。, 1915 年,二十歲的亨 德密特。即成為法蘭克福歌劇院 (Frankfurt Opera的樂團首席) 及弦, 樂四重奏的中提琴手。 1921 年 ,他所組的阿瑪四重奏 (The Amar-Hindemith String Quartet)1 成功地演出亨德密特的二首弦樂 四重奏(Seconde String Quartet),成為當時最突出的室內樂團, 而亨 德密特的作品也漸漸在現代樂壇中嶄露頭角。 1927 年亨德密特在柏林音院擔任作曲教授, ,逐漸淡出演奏生涯,致 力於作曲、指揮、和音樂教育,然而因著他精通小、中提琴及鋼琴、 1 阿瑪四重奏（The Amar-Hinde mith String Quartet）組成於 1921年，為當時十分著名 的室內樂團，亨德密特擔任第二小提 琴手及中提琴手，演出許多亨德密特的作品，該團於 1929 年解散。 2 單簧管 使他作曲的配器技巧及作品層面深博廣大。, 1934 年,完成最重 要作品 ”畫家馬替斯 ”交響曲(Sinfonie Mathis der Maler),並於次 年完成歌劇”畫家馬替斯 ”(Mathis der Maler),由福特萬格勒指揮 , 卻由於內容不容於德國納粹 ,遭到禁演命運 ,與納粹關係交惡,亨德密 特因此離開德國,應土耳其政府之邀前往該國 ,為其音樂教育效力。 亨德密特自 1937年起連續三年都至美國巡迴演出,1940年,他再度 來到自由且文化包容力大的美國,並作定居的打算。他先在水牛城大 學音樂院任教 (The University of Buffalo),不久即到耶魯大學 (Yale University)專任教職 ,1942 年被任命為耶魯大學校長,至 1946 年才正式入美國籍。