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试论《秋海棠》在20世纪40年代的媒介传播 　　摘 要：20世纪40年代，《秋海棠》在整个沦陷区引起巨大反响，继《申报》上连载后，被移植为其它剧种，如沪剧、话剧以及越剧，甚至被改编为电影，搬上银幕。如此盛况堪比当年张恨水的《啼笑因缘》。造成这种连锁反应的原因除了《秋海棠》这部小说本身优秀外，沪剧、话剧、越剧以及电影这几种艺术形式对于《秋海棠》的传播亦是起了一定的推介作用。 　　关键词：《秋海棠》；《春秋》；媒介；推介 　　中图分类号： I207.42文献标志码： A 文章编号：1672-0539（2017）01-0098-04 　　20世纪40年代中国社会的言情通俗小说，若是以单部作品论，最为轰动的，无疑是秦瘦鸥1941年开始连载于《申报》副刊《春秋》的《秋海棠》。张赣生称之为“民国南方通俗小说的压卷之作”[1]，顾正秋在回忆黄桂秋时，称那是一股“秋海棠旋风”[2]。即使后来周瘦鹃写了一本《新秋海棠》，并又由中旅剧团在绿宝剧场公演，那也是盛极一时。《秋海棠》在当时引起的反响可谓是巨大的，它还被誉为“民国第一悲剧”、“民国第一言情小说”。为什么《秋海棠》会取得如此大的成效，造成万人空巷的景象。除了作品内容本身好，符合当时的社会环境，感染了一大批市民读者之外，又有哪些因素促成了它的成功？本文就媒介的角度来分析《秋海棠》在20世纪40年代的传播。 　　一、《秋海棠》与《申报》的副刊《春秋》 　　《秋海棠》的成功问世，是经历了多年的浮沉，才最终得以在《申报》的文艺副刊《春秋》上连载，与读者见面。据秦瘦鸥在《〈秋海棠〉的移植》中所追述：“中华民国二十六年四月，作者以过去十余年内自己所看到，听到，以及熟知的（甲）军阀的荒淫史，（乙）平剧伶人的私生活为题材，通过‘小说反映现实’的原理，构成《秋海棠》全书小意。二十六年七月，在上海爱多亚路大公报馆二楼与胡政之先生会晤，商讨《大公报》副刊发表《秋海棠》事，胡先生因事匆匆北行，接着就是‘八一三’事变的爆发，这件事便无法再谈，写作的计划也就搁下。”由此可见，秦瘦鸥早就有计划写这样一个故事，并预计发表在《大公报》副刊上，只是因为战乱而搁置。后来“三十年一月，因《申报》编辑周瘦鹃的约写长篇小说，便决定实行原计划，正式着手写《秋海棠》”；“三十年二月至同年十二月，连续在《申报》副刊‘春秋’栏目发表，全书分为十七节。”[3]215 　　《秋海棠》在《申报》上连载的情况，堪比20世纪30年代张恨水的《啼笑因缘》在《新闻报?快活林》上连载的盛况。它们所引起的连锁反应亦是如此相似，都是立刻出版单行本，并被移植为其它的剧种，还被搬上银幕。《秋海棠》所引起的连锁反应，在丰富了其它剧种以及发展了中国电影产业的同时，这些剧种，如沪剧、越剧，还有电影，甚至《申报》，它们为《秋海棠》能在20世纪40年代“以一篇作品压倒全场”起到一定的促进作用。 　　《秋海棠》能够与读者见面，《申报》起了一定的桥梁作用。当然《大公报》没有刊载《秋海棠》，而《申报》得以连载，也不代表其它的报纸杂志就不会选择刊载，也并不代表《秋海棠》会石沉大海，不为读者知晓。但是，在这样一个连载的过程中，我们可以看见一份报纸，一份杂志所起的媒介作用，同时一份杂志的威望对于作品的成功与否，也有一定的影响。据记载，“《申报》是我国近代发行时间最长、社会影响最大的一份报纸。1872年（清同治十一年）创办于上海，至1949年5月在上海停刊，历时77年。”[4]《申报》的副刊《春秋》则是后来史量才在《申报》的基础上，另辟的一文艺副刊，由周瘦鹃主编，于1933年1月10日创刊。《春秋》在当时的影响力也逐渐扩大，为《春秋》撰稿的作家群，还是以前期《自由谈》的鸳鸯蝴蝶派名家为主，如周瘦鹃、张恨水、包天笑、孙了红等。战乱造成《申报》一度停刊，但于1938年10月10日，《春秋》随《申报》一起复刊。复刊后，此时《春秋》已另有人编辑，只能让前来复职的周瘦鹃编辑《儿童周刊》和《衣食住行》。但周瘦鹃仍在《春秋》上编发一些作品，如1940年连载于《春秋》的包天笑的《雨过天青》就是由周瘦鹃编发。周瘦鹃特别惜才，在秦瘦鸥初入文坛时，对其的作品就赞誉有加，大力推荐当时并不出名的秦瘦鸥的翻译作品。当时能在《申报》上连载小说，非要是名作家的著译不可，而秦瘦鸥在当时并不出名。最终秦瘦鸥翻译的《御香缥缈录》于1934年4月中旬起在《申报》的副刊《春秋》上连载。“最初刊登时，编辑部同仁还有人认为秦瘦鸥不是小说名家，贸然刊出这样一篇长稿，有损《申报》报格。不料连登二十天以上，读者的反应良好，纷纷到报馆来补报，发行部、广告部都向报馆当局反映，最好能从每天刊载一千字，扩展到一千五百字左右，从此秦瘦鸥三字，一举成名。”[5] 而后来连载在《春秋》上的《秋海棠》更使秦瘦鸥在中国现代文学史上占据一席之