必修三第8课笔墨丹青.pptVIP

【判断回扣】 1．中国文人画以写意为原则，与社会发展状况关系不大。 2．文人画与风俗画只是绘画形式的不同，没有什么本质区别。 综上分析中国古代绘画特点 文人画 画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画形式，叫文人画。它包含中国画三门：山水、花鸟、人物并列，不在技法上与工或写有所区分。他是中国绘画大范围中山水、花鸟、人物都好的一个交集。文人画[1]（Southern School），也称“士大夫甲意画”、“士夫画”，。早在魏晋南北朝时期，文人画的某些创作思想和艺术实践就出现了，但是文人画作为正式的名称，是由明末画家董其昌提出的。文人画的特点：。 （1）作者多是学者、诗人，又是画家，绘画文学化 （2）文人画重表达观念和情感，多借物寓意来表达志向和意趣。 （3）文人画重墨轻色；重潇洒，轻纤细；重天真幽淡，轻富丽工艳。（4）在作品中将栅、兰、竹、菊、松、石等作为人格化的形象象征，以此寄托画家的情感和精神。 扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。 在中国画史上指金农、郑燮、黄慎、李鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔、等人。因其艺术活动多在扬州、故有“扬州八怪”之称。 魏晋、唐朝、两宋、明清时期的政治经济和思想如何影响绘画特点？ 中国古代绘画艺术的特点 人面鱼纹盆 * 楷书 隶书 行书 草书 小篆 楷书 草书 行书 ① ③ ② ④ ⑤ 行书： ①兼有楷书的规矩和草书的 放纵②笔画连绵，各字独立或浑然一体 楷书完善、 草书成熟。 东汉至魏晋行书完全成熟 魏晋 字形瘦长，线条细硬，平直瘦劲 甲骨文 商代 楷书盛行、 草书成熟 隋唐 楷书：①结构匀称，形体方正，略向右上方倾斜 ②发展了隶书的笔画，棱角分明 楷书产生、 东汉 草书：笔画简约，钩连不断，线条流畅，任情放纵；实用性不强，但审美价值高 草书产生（两汉隶书臻于成熟） 西汉 小篆：①起笔收笔浑圆，转角处成弧形，线条更匀 称圆转，字形长圆②线条代替图形，脱离了图画。 隶书①蚕头燕尾即起笔重而方圆，收笔轻而上翘②字形宽扁，平衡对称③笔画取代线条，是汉字形体上的大变革，称“隶变” 小篆　 隶书 秦朝 笔势圆整，线条匀圆，形体趋向方正，结构整齐 籀文即大篆 西周晚期 字形长圆，线条肥粗，体势雍容，结构日趋方正，大小匀称 金文 商周 象形文字，图画性较强 刻画符号 新石器时代 特点 字体 时代 一、汉字的起源和演变 第 8课 (×) (×) 3．中国“文人画”的突出特点不是 画景而是写意。 (√) 本课线索  新石器时代到汉代------ 质朴与浪漫 魏晋到唐代------ 从顾恺之到吴道子 宋代到明清 文人意趣(文人画) 民间风情(民俗画) 起源 发展 繁荣 两宋 明清 唐朝 魏晋 战国秦汉 新石器 时代特征 绘画风格 代表 画种 时代 岩画壁画陶画 帛画 文人画 文人画画种繁多 文人画 民间绘画 文人画 民间绘画 自然生动,质朴粗犷而浪漫 浪漫神秘而不失古拙 凸显个性，出现绘画理论 社会动荡；崇尚气节的士人群体形成；民族融合，佛道教发展，文化多元； 顾恺之《女史箴图》、“以形写神” 创制法度,展现雍容华贵的盛唐气象；题材多样,手法创新 山水画独立，注重意境，寄情入画 市井生活 政治统一，经济繁荣，国势强盛；中外交流频繁，文化全面辉煌 或继承宋元；或风格奇特,不拘成法 专制强化,统治腐败；农耕经济高度发展，资本主义萌芽缓慢发展；程朱理学僵化，进步思潮出现；印刷术改进，识字率提高，文化普及；通俗文化繁荣 八大山人扬州八怪 “吴带当风” 民族政权并立；经济重心南移；重文，文人阶层的壮大；理学兴起 马远、夏圭“残山剩水” 商业城市发展，市民兴起；通俗文化繁荣 张择端《清明上河图》 木版画年画布贴画剪纸画 生产力落后、认识自然不足 新兴地主阶级开拓进取；丝织业发达；儒家天人合一，厚葬习俗 《集体舞蹈图》 《人物龙凤图》 生活气息 魏晋：社会动荡和佛教、道教的发展，对儒学的反省，以道德情操和理想人格为号召的士人群体的形成。 ——凸现个性 唐朝：政治统一，经济繁荣 ——追求法度 宋朝：重文轻武，文人阶层壮大，理学兴起，文人更注重内心修养 ——注重意境 明清：政治思想专制，社会动荡；商品经济发展 ——风格奇特、个性鲜明、格调清新狂放 中西绘画的审美特征区别是十分明显的，中国传统绘画重言志抒情，西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视人体美；中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向，西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。中国画的审美基点在于“意味”，西方绘画的基点从属于“再现”。 北宋夏圭《临溪抚琴图》 《蒙娜丽莎》 岩画 《黑山岩画狩猎图》 北方岩画大都是刻制的，作品风格