再读《石涛画语录》──中学为体西学为用-造型基础与实践专业毕业论文.pdfVIP

中美术学—型础—李小—中学体 学用—石涛画录知心理学之研 ，色的性在于哪呢，就能者，智者智了， 是想知的度着去析一，勉力而，能是浅薄的 按照恩姆的点，任何快简单感知的对，内在张力是小的， 是稳的，体到每一笔色，们是，纯色， 纯色是两极，而色的张力由生的感，是由于处在两极的位置 ，因，保一块色的活力，微妙和含蓄，似是必少的，然 是对色的局理广整个画的色构架，就复杂了，在 ，想作一个粗略的探 知心理学发，，一个意盈然的式，必是一个 充满活力的力的式种力的活既求满自的衡，时 求极富的各种偏离，是种稳的偏离所的感，激了人 的心相对的情绪结构，种情绪的结构特波性，而到人心神 ，生艺术中的心神的感一幅意的色彩的结构看 来，大备的特一是满的形式由补色组或原 色色等组，而到的衡，是知对简或者是对满的 求因，如果一个色彩结构能满眼睛对补色或者余色的求，就会生 烈的偏离，是一张求稳的艺术能接的是备内在的丰富张 力，一点是画家着力的中到的如每一块色 周围色的尽能的灵活，而大力的突，到作情 绪的满每一个本色单位一单位的离的时，又能保相对的 稳明确性，而使画清力，色和色之和个的 能全依画家的期，能期深入的研了 所的是围绕墨蒙养灵来，接来笔生活神 石涛在一笔墨的半段是两个对的，前生活之多姿 偏侧聚内外虚断层剥落丰渺 的是对，是因如丰富的滋养了画家，所画家笔会 胎开体用形势拱立潜伏等等生活在前，笔墨 在，种系，一目了然，到整个艺术的作来是用的自然 7 中美术学—型础—李小—中学体 学用—石涛画录知心理学之研 作的系历史多艺术家，自然是作的母体，恐怕是 之理，注作如何于自然的法，因清个理，对于 深理石涛如工整对的自然笔墨是好处的，容易入简单的理 ，笔墨是在模仿自然 索到自然和艺术是两种多而别的东，它们永能 一种东，人硬自然所表现来的东便是自然，而 的艺术作所表现的，显然是大家所的自然是艺术家眼中的自 然作系，又·恩姆，再现永能现对一物 体的复制，而能用一的媒，复制个物体的结构相的结构等 物，恩姆的是如何复制模仿，然种模仿并是再现，而是一种 结构等物就是，如果艺术家准备照一个自然，必一的 方式方法，用各种手段，能在人们知到类似的印，如果仅仅是再现， 是能的何况艺术作并是了再现，而是了索 帝把本在的东了来，一艺术作既然是了 模仿，艺术担着的任呢？知心理学它必效的把握住 现物的整体特就是，艺术的是一个独立整的世界，是世界 总的子，而是个或个的子，包含了自然万物方方的东，容 性，了性，它就无法好的效果，是恩姆 艺术艺术之的系的结，个结用于用来理石涛 笔墨 生活万端，所用笔就，种自然是指简单去模仿对 的，如果理到，能是抓了把皮毛恩姆的点来，既 然艺术是性，对性，们就来理每一笔中蕴 含了整个自然的性，是万物的一种意，纵使外如的 虹的笔法到启示虹将笔法种圆留 ，例来，中于和，虹，浊，滞杵 法绕指柔，方流于枯梗，全无笔力，虽矣能， 能在笔中气力，沉着朴素，然而能浊滞，就是注蕴 8 中美术学—型础—李小—中学体 学用—石涛画录知心理学之研 中国美术学院—造型基础部—李小强—中学为体 西学为用—《石涛画语录》与视知觉心理学之比较研究 第三章 从境界章第十中想到有关构图的几个问题 中国画称经营位置，西方油画称之为构图，讲的是对画面整体布局的掌控。 西方油画中论及用笔的似乎不多，也就是说近似于中国画中笔墨论少之又少。因 此，在这点之上我们着实应该充分利用传统，毕竟油画与国画大不相同。中国人 若要做到将油画材料使用起来得心应手恐怕没那么容易。我们在赵无极美院讲课 的笔录里可以看到，他说到了五十多岁才算是真正掌握了油画的材料，就是说它 看起来比较听话了。而对于一个普通人来说只能是需要更长的时间了。因此，在 这个过程中学习利用中国深厚的笔墨技巧传统是必须的。国画人称以西画改良国 画，我这可反过来叫以国画改良油画吧！ 西方人传统以来善于分析，喜欢把事物剖析得清楚，这也是现代文明的特点， 比如传统中诗与画的关系，各种论述不少。西方的哲学家也喜欢把事情弄个明明 白白，抱着很强的科学研究态度，所以产生了《梦的解析》这样的著作。发展了 心理学这种科学。试想一下，如果西方人也画国画，那么结果会是什么样的呢？ 当然这只是假想，然而我们既然处在世界知识融合的这样一个时代，如何充分利 用好各种文化中的优良传统是一个回避不了的问题