明代苏州版刻插图设计风格.pdfVIP

第7卷第4期 东华大学学擐{社会科学舨) Voi．7，No。4 2007年12秀 OF1)oN(；}董UA JOURNAL UNlVERSlTY(SocialScience) Deo2007 明代苏州版刻插图设计风格 杜 丹 (苏髑大学薪阚传播学院，江苏苏髑215021) 摘要：明代苏州版刻插图设计风格主要滚现为：朴拙的零期风格；添加了苏州符号并被加以发展变化的秀隽、 健美、婉嚣鹃徽派风格；在苏髑吴门瓣派垂家的参与下，戳羹先藏、狭长式为代表的苏派擂蚕风格。徽派播鋈风 格的吸收和改良，苏派风格的形成与发展都和苏州浓厚的人文基础和发达的出版娥中心地位分不开来。 关键词：明代苏州版刻插图；本土风格；徽派风格；苏派风格 巾匿分类鼍：G232。3 文裁标悫鹤：A 文章编号：1009—9034(2007)04—0273一滥 插图是书籍设计的重要视觉符号。在明朝后期阅读大众化的趋势之下，插图作为更为有利的传达方 式，发撵了文字所无法替代的作用。在明代苏髑这个人文环境浓厚懿意业串心城市中，出于离韭利润纛文 化商品需求的驱动，插图的通俗性、情节性和艺术性得到了更好的阐释。其版刻插图的设计风格总体体现 了朴拙风格、具有苏州特点的徽派插图风格与简约、俊秀丽富有人文气息的苏派版刻插图艺术的结合。 鹳代苏髑版捌插委设计风格基本有三稀，一稃是风格凝犷、李卜搦的早期苏州本土风格；第二种是加入了 苏州符号并加以改良和发展的秀隽、健美、婉丽的徽派插图风格；第三种则是在苏州吴门画派域家的参与 下，早期本土风格融合徽派插图艺术创造的简约、俊秀而富有人文气息的苏派版刻插图艺术。这兰种风格 的艺术形式交始至终被运用在插匿艺术的截作之中。 朴拙的苏州早期本土风格 明代苏州版刻插图出现比较晚，从现有的古籍版本中看，最早绘有插图的书籍有弘治元年(1488年)吴 人莫里编刊的《哭江志》Ⅲ(见图1)和《石湖志》。这一时期苏州版刻插图的形式有以人物为主的人物画，也有 髀菁爹置器量鬻未耋 瓣津蹦需舍复盔题童甍焉 图l《吴江志》(弘治元年) 收稿日期：2007—03—22 274 东冬大学学掇{凝会科学舨) 第7卷 表现风景的山水画，而情景式的描绘较少。插图风格粗犷，多采用铁线描的线条， 画面中阴刻与阳刻楣结合，阴刻主要运用在人物的头冠翻衣襟上，可以看出这一 时期的插图技艺水平比较质朴、单纯，与建阳版上圈下文式的插图有几分相似。 至嘉靖、隆庆时期，插图的艺术表现水平有所提高，风景类的插图构图严谨，刻画 疏密有致。人物垂撬图剥改变了弘治时期的吉撼最格，瘸笔搀扬顿整，疏密褥当， 人物描绘丰满。隆庆三年何钤刻的《西厢记杂录》中的插图[1](见网2)就代表了这 一时期的较高水平。 至崇被时攥，朴拙豹表现手法运用褥越发成熟老练，粥《金汤借箸十二筹》孛 的插图《走舸》，旗帜、船和人物的头冠都运用了阴刻填黑的表现手法，其他如盔 甲、水波纹则运用了阳刻的线条，这种黑自、主次、点线两相结合的表现手法使得 圈2《嚣矮记杂涤》(隆滚三零) 主体更加突，插图的艺术性得到了提升。 二、秀隽、健美、婉丽的徽派风格 明代苏州徽派版刻风格的兴盛出现在明万历以后，特别是启祯年间。这一时期的插图刊刻技艺 高超，与苏朔戏鲤小说文学的盛行密切檩关，也与万历以后多有徽派插避刻工富君苏州聪所带来的 徽派插图艺术的流布有着直接关系。具有典型徽派风格的插图有《吴欲粹雅》、《词林逸响》[1](见图 3)等。 在情节表达器艺术表现手法豹运焉方嚣，徽派舨刻艺术在苏髑得到了发展。万掰时蒺，徽派风格的苏 州版刻插图对人物的表情、动态刻域简洁、生动，注重景物描绘的疏密关系，给人一种质朴而天真的视觉感 受。这时期的表现手法主要有两种，一种突如人物，以背景衬托人物，画面髓自较多，人物多在室内