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导演评 比较徐静蕾和麦婉欣的导演风格 韦笛 摘要：作为当下女性导演中的佼佼者，徐静蕾和麦婉欣的导演风格极为突出。前者的《一个陌生女人的来信》和后者 的《蝴蝶》在影片的叙事风格、叙事结构、拍摄方式及音乐渲染上都各有特点，但两者的情感表现、内心刻画却都体现出 女性导演细腻、复杂的个人情怀。 关键词：徐静蕾；麦婉欣；导演风格 中国的电影事业已进入蓬勃发展时期，在这其中 和徐静蕾导演的代表作，也是比较成功的广受观众喜 涌现出了很多新锐导演，如张艾嘉、孟京辉、宁浩、 爱的电影。下面笔者根据两部电影的叙事结构、拍摄 徐静蕾等都相继取得了不错的成绩。在这些新锐导演 手法、情感表达及音乐运用等特点来解析她们不同的 中，女导演的身影就像绿叶丛中的一点红——巾帼不 电影风格。 让须眉。身为女性，她们所具有的细腻的情感洞察力 一、叙事结构 和女性主义的导演立场，为中国的新锐电影增添了异 样的色彩。徐静蕾和麦婉欣则是新锐女导演中最具代 电影的叙事结构包括古典叙事模式和现代叙事模 表性的人物。同属“70后”，她们在借鉴老一辈电影 式。古典叙事结构主要包括：“(1)情节发展有逻辑 导演的创作技巧的同时又在作品中彰显自己创新的电 性。(2)在影片的结尾有明确的结局(比如，以喜剧 影元素，通过女性独特的视角，向观众展示她们眼中 或悲剧收场)。(3)人物始终是故事的重心。(4)叙 的男性或新一代女性的活力与激情。二人最具代表性 事风格尽量客观。”…新锐女导演的叙事风格在保留 的两部电影分别是《一个陌生女人的来信》(2005， 古典叙事模式的个别结构特征的同时已经逐步地突破 以下简称《信》)和《蝴蝶》(2004)。 古典叙事结构的模式，出现了现代派电影的叙事特 这两部影片都是根据小说改编而成的。 《信》改 点：各个情节间的逻辑性不强；影片的时空线索时常 编自奥地利作家茨威格的同名小说《一个陌生女人的 错位，凸显时间的重要性；影片的结尾大都采用开放 来信》。徐静蕾将其改编成20世纪三四十年代发生在 性结局；人物的地位相比事件的地位有所减弱。 北平的故事，并取得成功。成功的一大原因就是导演 麦婉欣导演在电影《蝴蝶》中采用了回忆与现实 重新构建了符合中国观众口味的时代环境。茨威格的 同步进行的交叉蒙太奇叙事。导演安排主人公阿蝶通 小说《一个陌生女人的来信》没有交代时代背景，只 过现实中遇到的一件件小事渐渐带出自己的回忆，把 讲述了爱情。为符合中国观众的观影习惯，导演将女 现实时窄和过去时空交错进行并展现出来，这突出了 人与男作家的爱情故事放在动荡的三四十年代，以此 事件的重要性。全片以阿蝶过去和现在的情感为线 为背景加入了动乱中男作家英雄救美和之后因形势动 索，以现实事件带动记忆事件或过去事件影响现在事 乱离开陌生女人的情节，也使故事中的人物命运和国 件来呈现，把过去阿蝶和真真的爱情与现在阿蝶和小 家事件紧密相连。影片还增设了男作家过生日吃长寿 叶的爱情交叉进行。观众始终不知道将要发生什么或 面和过年煮饺子、放鞭炮等中国传统民俗的情节，充 结果会是怎样，都在阿蝶情绪的带领下感受女性之间 分地把茨威格的《一个陌生女人的来信》改编成中国 变化的爱情。在交叉蒙太奇的叙事过程中，阿蝶时而 本土故事。 《蝴蝶》是改编自台湾作家陈雪的小说集 真实，时而梦幻。电影采用散点式的叙事结构，突破 了传统的总分、分总或总分总的主线和辅线的明确关 《梦游